外国人是如何评价鲁迅的呢

引用<毛泽东选集>中的一段话来评价鲁迅: 鲁迅是中国文化革命的主将,他不但是伟大的文学家,而且是伟大的思想家和伟大的革命家.鲁迅的骨头是最硬的,他没有丝毫的奴颜和媚骨,这是殖民地半殖民地人民最可宝贵的性格.鲁迅是在文化战线上,代表全民族的大多数,向着敌人冲锋陷阵的最正确.最勇敢.最坚决.最忠实.最热忱的空前的民族英雄.鲁迅的方向,就是中华民族新文化的方向,就是新生命的方向.

鲁迅(1881年9月25日-1936年10月19日),原名周樟寿,后改名周树人,字豫山,后改豫才,"鲁迅"是他1918年发表<狂人日记>时所用的笔名,也是他影响最为广泛的笔名,浙江绍兴人.著名文学家.思想家,五四新文化运动的重要参与者,中国现代文学的奠基人.毛泽东曾评价:"鲁迅的方向,就是中华民族新文化的方向." 鲁迅一生在文学创作.文学批评.思想研究.文学史研究.翻译.美术理论引进.基础科学介绍和古籍校勘与研究等多个领域具有重大贡献.他对于五四运动以后

老舍说:看看鲁迅全集的目录,大概就没人敢说这不是个渊博的人. 可是渊博二字还不是对鲁迅先生的恰好赞同, 老舍没有见过鲁迅,他成名后不久,就有人说他的小说受到了鲁迅的影响,其实他接触鲁迅作品还是后来的事,只是相互间有些重合而已,老舍承认,他们有相通的地方,但在精神背景上,多有差异,自己苦苦摸索与期盼的艺术,有的竟被鲁迅实践了,这给了他一个惊异,因为只有阅读但丁<神曲>的时候,才有过那样的快感,而鲁迅把贫瘠的东方文化注入了鲜活的气韵,相近的博大昭示了文明的活力, 在鲁迅逝世二周年的时候,老舍发表了

鲁迅先生最用力的讽刺的字句,全是出以文言.鲁迅先生的文章,一向是文言白话,夹杂并用的.而用文言的地方最为隽永深刻.这一半由于古文的本身是典雅有味,一般由于鲁迅先生引用得灵活巧妙.鲁迅先生喜在极平庸的论述里,出人意外地硬写几句古文,一唱三叹,摇曳生姿.你说他是取笑,他却极其郑重其事的:你说他是古板,他却流露出一派鄙夷的神情.鲁迅先生曾在军阀势力之下,满腔的孤愤,只能在文字上嘻笑怒骂,以舒其情.有许多话,却也切中时病,比什么正经的文字,反倒来得有力.

鲁迅书法,与其文风不尽相同,风格殊异.其书古朴淳厚,具有耐人寻味的视觉冲击效应,经得起品赏与咀嚼,俨如沉香浓郁的地道绍兴陈年佳酿.由此可见,诞生于20世纪中国大地上的文化巨人鲁迅,是书坛上一位真人不露面的顶尖书法高手,自有其独特魅力.尽管鲁迅没有刻意去研究书法或成为书法家,但其书法成就很高,他早年在日本留学期间时还跟章太炎学习.抄录<说文解字>等书籍.鲁迅回国后在教育部任职期间,他经常读碑,接触历代各种书体,并从中体会.认识书法的真谛,形成了一种高超的赏鉴艺术的独特眼光.

是一篇极具讽刺意味的文章,鲁迅用螃蟹的故事告诫人们要注意身边那些口蜜腹剑.道貌岸然的伪君子.鲁迅先生在<自言自语序>中称其"略有意思"而已.这"略有意思"的小故事实则"很有意思",不管是针对当时,还是现在和将来,其中都包含有深刻的警示意义.<螃蟹>是鲁迅先生发表于1919年8.9月间的一篇短小的寓言故事.

1.反映了从辛亥革命到五四运动落潮的时代烙印: 2.反映了五四运动落潮时期一般知识分子的精神面貌: 3.反映了实际生活中一般知识分子的精神状态: 4.客观上提出了"知识分子问题". <在酒楼上>被誉为"最富鲁迅气氛"的文章,是辛亥革命后中国知识分子精神面貌的写照.吕纬甫是<在酒楼上>的主人公,这是一个曾有过辛亥革命时期的革命热情,现在却变得意志消沉的"文人".这篇文章也被鲁迅先生的弟弟周作人先生誉为"最具有鲁迅色

<故事新编> 在于当时是一个比较新颖的写作方式,和现在港台电影中常见的手法非常像,就是让古人说今天话,产生了一种荒唐的黑色幽默的效果.鲁迅一直称中国没有幽默,只有滑稽和讽刺,所以他大概也不觉得自己是幽默.即使在今天读"故事新编"还是很有趣味,譬如拿其中的<理水>来看,绘声绘色,就好像是周星驰电影:"灾情倒并不算重,粮食也还可敷衍,"一位学者们的代表,苗民言语学专家说."面包是每月会从半空中掉下来的:鱼也不缺,虽然未免有些泥土气,可是

鲁迅弃医从文具有一定的时代意义.他是那个年代里的较早醒悟者,他在行医过程中突然明白,只医治肉体上的病症对民族的复兴起的作用很小,为了全中国的复兴,他首先弃医从文带动知识分子的觉醒,从而让更多的人醒悟.万人皆酔,我独醒!通过自己的觉醒带动其他人的觉醒.但是,就当前社会而言,医不能救世人,只能治病救死扶伤.文也不能救世人,因为有些人识得字却总是干着昧良心的事,害人不浅,而有些人不识字却自身欲望膨胀滋生太多恶念.