明代青花瓷器特征

明代瓷器生产,是在继承前代优点的基础上而发展起来的.这个时期的青花瓷器生产,选料精致.淘练精细.胎体厚重.胎质洁白.质地坚密.声响清脆.绘画图案的题材,写意的多,画人物比较挺拔,小孩头部较大,不合比例,画龙比较窄瘦.龙咀较长,一般都称为猪咀龙.

明青花瓷器在中国青花瓷中影响深远,不同年代的不同青花钴料都能很好地适应中国绘画的各种题材.青花瓷器的绘画用传统的毛笔,以各种线条和点染.渲染来完成画图.明晚期,在装饰题材方面却完全突破了万历官窑图案规格化的束缚,烧出了大批形式多样.生动活泼.充满生活气息的青花作品. 在明代的民间陶瓷工艺当中,青花瓷器是值得注意的一个品目.明代瓷器生产,是在继承前代优点的基础上而发展起来的.这个时期的瓷器生产,选料精致.淘练精细.胎体厚重.胎质洁白.质地坚密.声响清脆.绘画图案的题材,写意的多,画人物比较挺拔,小

1.丰满,浑厚,古朴,器型线条柔和,圆润,给人以质朴,庄重之感. 2.胎体,琢器指立体造型,如瓶,尊等,都较厚重.圆器指平面造型,如盘,碗等,其胎体也较清代厚重. 3.明代青花瓷器,早期晕散,中期漂亮,晚期发灰,暗淡. 4.永乐,宣德瓷器的里子很规矩,俗称净里,其他时期的盘,碗类,内壁欠平整,有凹凸不平之感.琢器的腹部有多至肉层的衔接痕迹.弘治以前注重修胎,接痕不在明显,正德以后,到嘉靖,隆庆,万历及明末各朝,胎体接痕特别显露,民窑器尤甚. 5.明代所有瓷器露胎处(底足,器口等)多有火石红斑痕迹

明代瓷器的特征: 1.丰满,浑厚,古朴,器型线条柔和,圆润,给人以质朴,庄重之感. 2.胎体琢器指立体造型,如瓶,尊等,都较厚重.圆器指平面造型,如盘,碗等,其胎体也较清代厚重. 3.明代青花瓷器,早期晕散,中期漂亮,晚期发灰,暗淡. 4.永乐,宣德瓷器的里子很规矩,其他时期的盘,碗类,内壁欠平整,有凹凸不平之感.琢器的腹部有多至肉层的衔接痕迹. 5.釉面最大特点,为釉质肥厚,滋润,青花品种除成化,弘治,正德三朝少数器物釉面洁白外,其余皆为青白色,俗称亮青釉.这种白中闪青釉面贯穿于整个明代的始末

明代以来,人们开始注重女性形体的完整的美.明代才女叶小鸾著有<艳体连珠>,分别吟咏妇女的发.腰.足和全身.叶小鸾的母亲沈宜修又作<续艳体连珠>除发,腰,足外,又吟咏了妇女的眉,目 ,唇,手四个部位或器官,使得女性人体美更为完备.叶小鸾所吟咏,描绘的女性发,腰,足之美,正是明代重视缠足时期,士大夫们欣赏女性形体美的最重要的人体部位.头,腰,足三者皆美,则女性的整体形象也必然是美的.黑而长的秀发,柔软纤细的腰身,纤细窄小的脚就构成了明代标准的瘦美人.

宣德青花瓷器的纹饰时代特征明显,多为写意,一改永乐纤细风格,画风豪放生动,笔法酣畅淋漓,题材内容丰富,装饰纹样程式化,即器型和纹饰相对固定,植物.花鸟.龙凤.八宝.人物无所不包,尤以缠枝莲和宝相花为多.官窑器中龙纹多见,龙身变粗,神态威猛,八宝图案为轮.螺.伞.盘.花.鱼.肠.罐,文字装饰多为百寿纹等.宣德盛行书写年号款,署款位置不确定,业内有宣德款识满器身的说法.款识多为六字楷书大明宣德年制,大件器也有四字楷书.篆书宣德年制款,另有少量阴文暗刻款,宣德款虽大小不一,但普遍字体工整严谨,遒劲古朴

元青花无法仿制的特征有两个:釉面老气不可仿.青花发色不可仿. 元青花瓷(又称元青花),即元代生产的青花瓷器.青花瓷生产于唐代,兴盛于元代.成熟的青花瓷出现在元代的景德镇,纹饰最大特点是构图丰满,层次多而不乱.

1.鉴别清康熙青花瓷器技巧之胎体:康熙前期胎体虽然较精细,瓷质坚实紧密,但仍未能摆脱明晚期厚重的特征.到了中晚期,才变薄,接近于雍正的轻薄俊秀.现代的高仿康熙瓷器物,其胎体厚薄均匀,入手沉稳凝重,胎薄却过于轻薄.胎体有粗细两者,细的不像真品的滑润细腻,细抚摸其有粗糙的感觉,从胎体上很难区别其真伪. 2.鉴别清康熙青花瓷器技巧之釉质:康熙器釉质细润,紧密融合于胎骨的上面,截然一体.有白色釉.清色釉.粉白釉的美称.这种釉色在现代仿品中很难见到.现在运用的是一般的透明釉,虽也细润,但是火气太大,显得格

明代万历朝五彩瓷主要有以下特征: 1.胎体厚重,有歪斜和不圆的现象,胎质因瓷土淘炼不精而略显粗糙: 2.釉面乳白莹润,后期釉面稀薄而呈青白色: 3.釉彩的色调对比都很强烈,大红大绿,有华丽之感: 4.较多采用开光图案和镂空工艺: 5.绘画技法幼稚,图案不规整,线条虽细,却以繁密为重.