屋漏痕是一种什么样的用笔技法

折钗股是一种行书的用笔技法,折钗股是中国画技法术语.是用笔的方法之一.指行笔转折处要圆而有力,不妄生圭角,形若折钗方为正法,虽弯曲盘绕而其笔致依然圆润饱满. 行书,是一种书法统称,分为行楷和行草两种.它在楷书的基础上发展起源的,是介于楷书.草书之间的一种字体,是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的."行"是"行走"的意思,因此它不像草书那样潦草,也不像楷书那样端正.实质上它是楷书的草化或草书的楷化.楷法多于草法的叫"行楷",草法多于

锥画沙是一种所谓"平"的用笔技法,是指运笔时用力平均,起讫分明,笔笔送到,既不柔弱,也不挑剔轻浮.以锥子划沙,起止无迹,具有"藏锋"的效果,而两侧沙子匀整凸起,痕迹中正,形似"中锋",故用锥画沙以比喻书迹的圆浑. 宋代黄庭坚称:"如锥画沙--盖言锋藏笔中,意在笔前."相传褚遂良曾将此法传于陆彦远.<述张长史笔法十二意>载:"(陆彦远)思而不悟,后于江岛,遇见沙平地静,令人意悦欲书.乃偶以利锋画而书之,其劲

屋漏痕出自颜真卿与怀素的对话,与锥画沙.折钗股如印泥,如同禅宗的公案一样,是学书者参证了悟的用笔方法.以这种用笔方法得到的线条,才是古人认为最纯粹.最纯净.最美感.最品味的线条."屋漏痕",形象地比喻横直划力匀而藏锋的用笔方法及艺术效果.行笔时不可一泻无余,笔管要一起一倒,笔锋时左时右,顿挫运行,犹如屋漏的水滴沿泥墙缓缓淌下,蜿蜒下注,形成鼓起的半圆型线条,笔画圆活.沉实.饱满,具有立体感.厚重感和流动感.

1.骨法用笔:是谢赫"大法"中的第二条."骨法"系指形体结构,包括面貌.骨骼的部位,"用笔'概指笔下所表现出来的技巧.连起来讲,是说明用笔不能脱离开形体与结构的准确性,二者是紧密相连的: 2.中锋:毛笔的笔头共分三段,顶端的部位是笔尖,中部是笔腹,与笔管相接的为笔根.通常绘画使用的是笔根以外具有弹性的部位,国画一切技法变化都是笔锋与笔腹作用于纸上的结果. 中锋执笔是将笔管垂直．与纸成90度,笔尖正好留在墨线中间,画出的笔线挺拔流畅,一般使用于勾勒人的面部及

工笔属中国画技法类别的一种.工笔画,亦称细笔画,工笔画与写意画对称.工笔画属于工整细致一类画法,如宋代的院体画,明代仇英的人物画等. 工笔画一般先要画好稿本,一幅完整的稿本需要反复地修改才能定稿,然后复上有胶矾的宣纸或绢,先用狼毫小笔勾勒,然后随类敷色,层层渲染,从而取得形神兼备的艺术效果,如陈之佛所作秋艳图. 中国的工笔画历史悠久,从战国到两宋,工笔画的创作从幼稚走向了成熟. 工笔画使用尽其精微"的手段,通过取神得形,以线立形,以形达意"获取神态与形体的完美统一.在工笔画中,不论是人

隶书.隶书的"蚕头燕尾"比喻隶书的横画起笔和横波收笔. 书体是指传统书写字体.字形的不同形式和区别.一般把中国文字的书写形式分为篆.隶.草.行.楷五大类书体,每一大类中又可细分.隶书为秦书八体之一,是汉字中常见的一种庄重的字体风格,一般认为它由篆书发展而来,字形多呈宽扁,横画长而竖画短.

屋漏痕是一种"留"的用笔技法,是指运笔要含蓄,要有回顾,不急不徐,不浮不滑,不放诞犷野.以这种用笔方法得到的线条,才是古人认为最纯粹.最纯净.最美感.最品味的线条."屋漏痕"是唐代颜真卿在转折处所悟的笔法,用笔如破屋壁间之雨水漏痕,形态上复杂多变,风格上凝重自然,力道上极具张力.

1.屋漏痕是一种"留"的用笔技法. 2.留就是用笔要控制得力,收得住,如"屋漏痕",积点而成线,不疾不徐,笔有回顾,上下映带,起止无痕,线条沉着而质厚,力能扛鼎.并指出,南唐李后主"金错刀法"与元鲜于枢悟笔法于车行泥淖,皆为"留"法. 3."屋漏痕"是唐代颜真卿在转折处所悟的笔法,用笔如破屋壁间之雨水漏痕,形态上复杂多变,风格上凝重自然,力道上极具张力. 4.行笔要求笔锋如雨水紧附墙壁一般"紧咬&

颜体屋漏痕是竖画用笔在运笔时,行笔不能一泻而下,须顿挫运笔,显得入纸三分又圆活生动,才能使笔墨如破屋壁间之雨水漏痕,其形凝重自然.故"屋漏痕"用笔的境界更高! 屋漏痕是书法术语.比喻用笔如破屋壁间之雨水漏痕,其形凝重自然,故名.唐代陆羽<释怀素与颜真卿论草书>载:颜真卿与怀素论书法,怀素称:"吾观夏云多奇峰,辄常效之,其痛快处,如飞鸟出林,惊蛇入草,又如壁坼之路,一一自然."颜真卿谓:"何如屋漏痕?"怀素起而握公手曰:"得之