鲁迅文学作品中对巜山海经的描述

希望是附丽于存在的,有存在,便有希望,有希望,便是光明. 我以一丛野草,在明与暗,生与死,过去与未来之际,献于友与仇,人与兽,爱者与不爱者之前作证. 弄文学的人,只要一坚韧,二认真,三韧长,就可以了.

"潇湘"一词始于汉代.<山海经·中山径>言湘水"帝之二女居之,是常游于江渊.澧沅之风,交潇湘之渊".到唐代中期,"潇湘"不单意指湘水,而是被诗人们衍化为地域名称.宋以来,人们多以"三湘"代指湖南. 湖南称为"三湘"的说法甚多:一说湘水发源与漓水合流后称漓湘,中游与潇水合流后称潇湘,下游与蒸水合流后称蒸湘,总名三湘.一说湘乡为下湘,湘潭为中湘,湘阴为上湘,合称"三湘".近代一般

在文学作品中,还有成语俗语谚语等中的狼都被人们赋予了一种文学色彩,赋予了人的情感和认识,主观因素比较强.由于作者写作目的和主观感受的不同,导致了写作的侧重点的不同,狼的形象也就有所不同,通常是以动物来显示人的世界. 文学源自生活,所以在文学作品中,可以分成这样的两派:一派是欣赏狼的智慧,故他们会在作品中对狼大唱赞歌,典型例子就是<狼图腾>:另一派则是厌恶狼的狡诈,所以他们的作品中对狼就是大加鞭挞,寓言类作品就是典型. 而与文学作品相比较,现实生活中的狼既不是善也不是恶,只是正常动物.智力远超过

1.<杜十三娘怒沉百宝箱>中刻画了孙富这样一个奸商形象,他得知李甲正在为生计和杜十娘的身份烦恼时,立刻唆使李甲将杜十娘卖给她,最终导致了杜十娘怒沉百宝箱,投河自尽.这是一个典型了依靠钱财诱拐民女的行为.突出了商人趁人之危,不择手段的丑恶形象. 2.<儒林外史>中商贾形象占有一定比例,而其间大部分是扬州盐典商人的形象.打破了传统的商人的卑微形象.并且,树种的商人形象,无论是作为大商人的杜虞育德,还是卖火纸筒的王太,开茶馆的盖宽都是以正面形象出现的,一改商人在文学作品中惟利是图.贪得无

外国文学作品中的名句很多,以下为列举其中的部分名句及出处: 1．<荷马史诗>:神要是公然去跟人作对,那是任何人都难以对付的. 2．<哈姆雷特>:生存还是毁灭,这是一个值得思考的问题. 3．<浮士德>:善良人在追求中纵然迷惘,却终将意识到有一条正途. 4．<随笔集>:认识自己的无知是认识世界的最可靠的方法. 5．<简爱>:你以为我贫穷.相貌平平就没有感情吗.我向你发誓,如果上帝赋予我财富和美貌,我会让你无法

弄文学的人,只要一坚韧,二认真,三韧长,就可以了. 怒吼的文学一出现,反抗就快到了:他们已经很愤怒,所以与革命爆发时代接近的文学每每带有愤怒之音:他要反抗,他要复仇. 革命成功以后,闲空了一点:有人恭维革命,有人颂扬革命,这已不是革命文学,他们恭维革命,颂扬革命,就是颂扬有权力者,和革命有什么关系. 我以一丛野草,在明与暗,生与死,过去与未来之际,献于友与仇,人与兽,爱者与不爱者之前作证. 养成他们有耐劳作的体力,纯洁高尚的道德,广博自由能容纳新潮流的精神,也就是能在世界新潮流中游泳,不被淹没的

鉴赏人物形象的方法: 1.从掌握人物描写的方法及作用入手. 2.从分析人物活动的环境入手,探究人物命运与思想性格形成的原因.环境是人物活动和故事发生发展的场所,特定的人物总是在特定的环境中成长起来的,所以对小说环境描写的分析也是理解人物形象的一个重要方面. 3.从分析情节入手,把握人物的性格特征,情节是人物性格的历史.情节一般是通过描写人物思想性格和情感欲望的冲突以及同此引起的人物之间的关系.人物命运的变化来展开的. 4.从人物间的关系入手,分析人物性格.确定主次,从他们之间的复杂关系中,把握主

外国文学中著名的吝啬鬼: 1.阿巴公:出自法国莫里哀的作品<吝啬鬼>: 2.葛朗台:出自法国巴尔扎克的作品<欧也妮 葛朗台>: 3.泼留希金:出自俄国果戈里的作品<死魂灵>: 4.夏洛克:出自英国莎士比亚的作品<威尼斯商人>. 中国文学中著名的吝啬鬼: 1.严监生, 出自清代吴敬梓的<儒林外史>: 2.李梅亭,出自钱钟书的<围城>: 3.鬼卢至,出自徐复祚的<一文钱>: 4.监河侯,出自庄子寓言故事<外物>.

1.优秀的作品无论你怎样探测它,都是探不到底的: 2.一首伟大的诗篇象一座喷泉一样,总是喷出智慧和欢愉的水花: 3.把语言化为行动,比把行动化为语言困难得多: 4.我所学到的任何有价值的知识都是由自学中得来的: 5.文学使思想充满血和肉,它比科学和哲学更能给予思想以巨大的明确性和说明性.