天净沙·秋写了几种景物

画这首诗写了四种景物,分别是山.水.花.鸟.远看高山色彩明亮,走近一听水却没有声音.春天过去,可是依旧有许多花草争奇斗艳,人走近,可是鸟却依然没有被惊动.<画>是王维的一首经典五言绝句,和这首诗的名字一样,这首诗美如画.值得注意的是,这首诗本身还是一首画作鉴赏诗.王维的山水画有一个重要的特色,就是诗和画的有机结合.绘画史一般把他看作是诗画结合的创始者.

<天净沙·秋>原文:孤村落日残霞,轻烟老树寒鸦.一点飞鸿影下.青山绿水,白草红叶黄花. <天净沙·秋>是元曲作家白朴创作的一首写景散曲,作者通过撷取十二种自然景物,给读者描绘出一幅景色从萧瑟.寂寥到明朗.清丽的秋景图. 译文:庭院前落尽了梧桐的叶子,水中的荷花也早失去当日的风姿.仿佛是通晓诗人我的心思.一片经霜的红叶离开树枝,飞近身来让我题诗.

赠刘景文写了荷花.菊花.橙子.橘子四种景物,诗人用荷.菊.橙.桔的变化和各具风姿的形象,把初冬小景显示得非常生动鲜明,具有高度典型性.前两句,在荷.菊的对照描写中隐含拟人的象征意味,通过赞菊颂扬了一种坚贞品格. 诗人不同于一般人竞相赞美春花秋月,他把初冬写得色彩斑烂,果实累累,生机蓬勃,毫无衰飒之气.除了在艺术上表现出前人未有的清新意境之外,更可贵的是抒写了热爱生活.乐观豪迈的情怀.运用议论化的笔调,力求诗意的透辟,写出了饶有理趣的生活体验,充分体现了宋诗的艺术特征.

宿新市徐公店描写六种景物,分别是:篱笆.小路.树木.落花.黄蝶.菜花.这首诗写篱落.菜花.儿童.黄蝶等景物,运用细节描写,表明诗人对田园情怀的敏感度. 整首古诗为篱落疏疏一径深,树头花落未成阴.儿童急走追黄蝶.飞入菜花无处寻.头两句"篱落疏疏一径深,树头花落未成阴"写的是一道稀疏的篱笆,一条幽深的小路,篱笆旁还有几棵树,花瓣从枝头纷纷飘落.后两句"儿童急走追黄蝶,飞入菜花无处寻"写的是儿童追扑黄色的蝴蝶,黄色蝴蝶飞进黄色的油菜花.

春江花月夜写了:月亮.江水.沙滩.天空.原野.枫树.花林.飞霜.白沙.扁舟.高楼.镜台.砧石.长飞的鸿雁.潜跃的鱼龙,与不眠的思妇以及漂泊的游子,组成了完整的诗歌形象.这首诗运用多角度写景的手法,由九个形象画面构成了一幅完整的艺术境界,淋漓尽致地表现了游子离妇的离愁.诗人紧扣这一离愁至重.意境浓郁的中心来谋篇布局,做到情景交融,景随情移,从而使诗的意境既见层次又浑然一体,具有巨大的艺术感染力.

山行主要写了石径.人家.白云.枫林四种景物,<山行>是唐代诗人杜牧所作.原文:远上寒山石径斜,白云生处有人家.停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花. 译文:山石小路远上山巅弯弯又斜斜,白云生发之处隐隐约约有几户人家.只因爱那枫林晚景把马车停下,霜染的枫叶胜过鲜艳二月的花.此诗描绘秋天景色,展现出一幅动人的山林秋色图,山路.人家.白云.红叶,构成一幅和谐统一的画面,表现了作者的高怀逸兴和豪荡思致.

山行诗中主要写了山路.人家.白云.红叶四种景物.此诗描绘秋日山行所见的景色,展现出一幅动人的山林秋色图,山路.人家.白云.红叶,构成一幅和谐统一的画面,表现了作者的高怀逸兴和豪荡思致. 作者以情驭景,敏捷.准确地捕捉足以体现自然美的形象,并把自己的情感融汇其中,使情感美与自然美交融在一起,情景互为一体.全诗构思新颖,布局精巧,于萧瑟秋风中摄取绚丽秋色,与春光争胜,令人赏心悦目,精神发越.

春晓中写了春天的鸟.风.雨.花等四种景物. <春晓>这首诗写的是春日早晨的景色."春眠不觉晓,处处闻啼鸟"二句是说:天夜短,睡着后不知不觉中天已亮了,到处是鸟雀的啼鸣声.这两句诗抓住春晨到处鸟鸣雀躁的音响特征,渲染出一种春意醉人的意境,烘托了春晨中一片盎然的生机."夜来风雨声,花落知多少"二句,诗人在美梦乍醒.欲起未起之时,回想起昨夜的风雨声声,于是想见风雨过去必有很多落花,这里的听觉形象"风雨声"决不是令人感伤的"断肠声&

<赠刘景文>写了荷.菊.橙.橘这四种景物.作者通过"菊尽"."荷残"描绘出秋末冬初的萧瑟景象,告诉好友要保持傲雪冰霜的气节:然后又通过"橙黄"."橘绿"表达出秋景的美好,用来勉励朋友困难只是一时的,做人应该乐观向上,切莫意志消沉. <赠刘景文>这首诗作于元祐五年,是送给好友刘景文的一首勉励诗.诗前半首说"荷尽菊残"仍要保持傲雪冰霜的气节,后半首通过"橙黄橘绿"来勉