简述柳永词在艺术上的创新

特点: 柳永精通音律,倾一生精力作词.其词开一代风气.他借鉴民间的俗曲新腔,大量创制慢词,对题材也有较大拓展.部分词作生动地展现了北宋前.中期都市的繁华富庶.节日盛况和民情风俗,也有一些羁旅行役和狎妓行乐之词,比较典型地体现了落魄士子和市民阶层的思想情趣.艺术上以铺叙见长,语言则通俗而不失雅趣,世称"屯田蹊径"."柳氏家法". 柳永原名三变,字景庄,后改名柳永,字耆卿,因排行第七,又称柳七,福建崇安人,北宋著名词人,婉约派代表人物.柳永出身官宦世家,少时学习诗词,有

以那些描写宫苑.田猎.都邑的大赋来说,大都是对国土的广阔,水陆物产的丰盛,宫苑建筑的华美.都市的繁荣,以及汉帝国的文治武功的描写和颂扬.赋中对封建统治者的劝谕之词,反映了这些赋作者反对帝王过分华奢淫靡的思想,表现了这些作者并非是对帝王贵族们毫无是非原则的奉承者和阿谀者.其次,汉大赋炫博耀奇,堆垛词藻,以至好用生词僻字,但在丰富文学作品的词汇.锻炼语言辞句.描写技巧等方面,都取得了一定的成就.建安以后的很多诗文,往往在语言.辞藻和叙事状物的手法方面,从汉赋得到不少启发.最后,从文学发展史上看,两汉

一.柳永词在题材上的开拓,极有力地开拓了词的题材范围. 二.柳永词在体式上的创新,柳永在词史上的另一贡献就是成为慢词(长调)的倡导者.他一生创作了大量的慢词,首创了很多词调. 三.柳永词在审美情趣上的转化,柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式,而且在创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味,即变"雅"为"俗".

柳永词创作的思想内容与艺术特色:柳永主要从都市中下层人民生活中汲取创作素材,主要表现都市生活和风光.男女间恋情,江湖漂泊之感:大量创作了篇幅较长,结构复杂,音调繁复动听的慢词,其<八声甘州>(对潇潇暮雨洒江天),抒写羁旅之愁,以秋景烘托愁思,感受真切,想象丰富,层层铺叙中有曲折跌宕之妙.

苏轼在词的创作上取得了非凡的成就,就一种文体自身的发展而言,苏词的历史性贡献又超过了苏文和苏诗.苏轼继柳永之后,对词体进行了全面的改革,最终突破了词为"艳科"的传统格局,提高了词的文学地位,使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体,从根本上改变了词史的发展方向. 苏轼对词的变革,基于他诗词一体的词学观念和"自成一家"的创作主张.自晚唐.五代以来,词一直被视为"小道".柳永虽然一生专力写词,推进了词体的发展,但却未能提高词的文学地位.而苏轼首先在

<式微>在艺术上有两个特点,一个是以设问强化语言效果,另一个则是以韵脚烘托情感气氛.从全诗看"式微,式微,胡不归",并不是有疑而问,而是胸中早有定见的故意设问. <邶风·式微>出自<诗经·国风·邶风>,式作语助,微为黄昏,字面意思就是暮色昏暗天要黑了.本诗描写家人盼望服役在外的亲人回家的急切心情.

有"豪苏腻柳"之称,柳词如江南二八少女,清新婉约,细腻独到. 柳永是北宋一大词家,在词史上有重要地位.他扩大了词境,佳作极多,许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦,真实感人.他还描绘了都市的繁华景象及四时节物风光,另有游仙.咏史.咏物等题材.柳永发展了词体,留存二百多首词,所用词调竟有一百五十个之多,并大部分为前所未见的.以旧腔改造或自制的新调,又十之七八为长调慢词,对词的解放与进步作出了巨大贡献.柳永还丰富了词的表现手法,他的词讲究章法结构,词风真率明朗,语言自然流畅,

作者抓住具有特征的事物,用饱蘸激情而又带有夸张的笔调,寥寥数语便笔底风生,迷人的西湖与钱塘胜景便展现在读者面前. 上片,主要勾画钱塘的形胜与繁华,大笔浓墨,高屋建瓴,气象万千.写法上由概括到具体,逐次展开,步步深化. 下片,侧重于描绘西湖的美景.欢乐的游赏与劳动生活.写法上着眼于好景二字,尤其侧重于好景中出现的人.结尾又以赞美的口吻收束.

花间词的地位: 花间词的文学地位包含着美学因素. 花间词派是中国文学史上最早出现的一个词派,自出现以来即受到各派词论家的关注,但由于词评家评词都是标举婉约.豪放两大派,一直以来,评论主流总是重豪放而轻婉约,似乎只有豪放才能代表词人的思想情操,才能算真的文学,是正统嫡系,而婉约只能是颓废.消极与不健康,所以在对婉约词的褒贬中贬大于褒,对其源头,"花间词"的态度更是有失偏颇. 花间词是婉约词的源头,而的主流文化总只看到其中的美人花草,否认了其在特定的历史环境下所反映出来的社会生活和美学意义