如何评价张艺谋的电影英雄中的色彩运用

客观说,这部电影在张艺谋的电影系列中,算是口碑不错的中上佳作.尤其是邓超分饰两人演技,一个权倾朝野,阴损诡谲的复仇者和阴谋家,一个不知自己是谁,犹如浮萍一般的影子"镜州",这两个角色对面演戏的机会很多,但是你从不觉得这是一个人,这种精神分裂般的演技对任何一个人来说都是一个不小的挑战,影片中处处的隐藏的杀机,跟水墨般的冷与冽形成了一种对照,让这部影片显得十分有特点.

这两个角色都是配角,表演只要中规中矩即可.台词不多,发挥的空间也不大.先说关晓彤,在稀烂的电视剧里被摧毁的演技总算是正常回来了.长公主的角色说实话,现在很多小花都能演,但她的确是比较适合的一位,人设靠近三国里的孙尚香,英气逼人,97后小花里关晓彤因为"格格式"的跋扈败了不少路人好感,但是<影>里面的角色却恰好需要一些"天不怕地不怕"的气场,最后死去的画面可以说拍的很有美感了.最大的缺陷是关晓彤不是典型的电影脸,在大荧幕上很吃亏,总觉得少点大气.再说吴磊.

赵薇这个演员,我是认为演技非常棒的,她所塑造的每一个人物都特别形象!不管是刁蛮任性的小燕子,端庄优雅的姚木兰,还是敢爱敢恨的陆依萍,每一个角色都深入人心,而且形象特别深刻,每一个角色都可以轻松的驾驭.不得不说,赵薇是一个才女.演员,歌手,导演,她在多重身份间游走,游刃有余. 赵薇在<三人行>里的戏份并没有很多,但大多数她出来的时候,都是有点尴尬的.这种尴尬在于,赵薇的气质难以与港片的氛围融合,她用力想要演好这个角色,然而用力过猛,过犹不及.如果说不用替身亲自挨扇巴掌和各种歇斯底里就能证明演技的

现阶段,电影行业蓬勃发展,并凭借着其自身的特点得到了越来越多的观众的喜爱.作为一种文化产品,电影也承担着宣传中华文化.在世界范围内展现中华民族良好形象的任务,并主要体现在传播传统历史文化与民族习俗方面.张艺谋是电影行业中具有极大影响力的导演,他善于将民族情怀融入到电影中,并通过中国元素表现出来. 张艺谋善于运用色彩来烘托影片的氛围,展现民族风骨.色彩的运用在<红高粱>中体现的尤为明显,这部影片中处处都有红色,张扬的红色使人物情感更为动人,极好的渲染了悲壮的氛围.大片的红高粱.红色的花轿.唢呐上

张艺谋.李少红.张铁林.李雪健.谢飞.霍建起.田壮壮等第五代电影人作为将中国电影带向世界的他们,对中国电影和文化发展有着不可磨灭的贡献.第五代导演是指八十年代从北京电影学院毕业的年轻导演,代表人物有张艺谋.陈凯歌.田壮壮等.第五代导演在90年代获得了世界三大国际电影节最高奖,即金熊奖.金狮奖.金棕榈奖,曾4次提名奥斯卡最佳外语片,是迄今为止历代中国导演中最辉煌的一代. 第五代导演入学在文革后,大多有知青经历.本来这一代人经历文革和改革开放以及市场经济,从贫穷到小康,从单一美学追求到思想井喷.这些

两对父子,隔膜与疏离,沟通与理解,都在他们人生中上演着.儿子健一中井贵一饰)病危,却因与父子关系恶劣而拒绝与父亲最后的沟通.父亲高田高仓健饰)却为了完成儿子的意愿,从日本赶往云南拍摄李加民唱的傩戏<千里走单骑>.千里迢迢终于赶到云南,高田艰难与当地居民沟通,得知李加民犯事入了狱.原来李加民也有着与他儿子的一段心酸往事,并因此被判了罪.高田千辛万苦找到狱中的李加民,请求他唱戏.<千里走单骑>是根据一个真实的故事改编而来,张艺谋在<英雄>,<十面埋伏>之后,重新

印度电影英雄赞曲原型为戈皮纳斯,他白手起家打破大公司垄断,创立印度史上第一家廉价航空公司"德干航空.<英勇赞曲>主要讲述马拉是一名前空军上尉,他想以创办一家人人都能负担得起的廉价航空公司,在这过程中,他要对付世界上资本最密集的行业和若干阻碍他的敌人.<英勇赞曲>是一部航空励志青春梦想片,抛开煽情和浪漫的情节,以及印度电影惯例时不时的载歌载舞,故事情节流畅,在成功的过程中,梦想着经营面包店的妻子,总以敏锐的见解和积极的方式帮助着自己的丈夫.电影告诉我们每个有梦想的人,不管梦

青梅煮酒论英雄中,英雄指的是曹操与刘备. 青梅煮酒论英雄的故事情节: 一天,刘备正在浇菜,曹操派人请刘备到小亭青梅煮酒.曹操大谈当世英雄,问刘备当世英雄是谁.曹操说:当今天下英雄,只有你和我两个.刘备一听,吃了一惊,手中筷子不知不觉掉在地下,正巧雷声大作,刘备灵机一动,从容地低下身拾起筷子,说是因为害怕打雷,才掉了筷子.刘备经过这样的掩饰,使曹操认为自己是个胸无大志,胆小如鼠的庸人,曹操从此再也不疑刘备了.

客观评价一部印度电影应当有三个准则,其一是首尾一贯,其二是复杂性,第三个准则是原创性.准则的种类五花八门.有些人以写实的程度来评价电影:也就是说,以电影是否符合他们对现实的看法来评断好坏.有的军事历史狂,可能会以在战争场面上使用的武器是否符合正确的时代背景,来评判整部电影的价对剪辑.角色塑造.声音和视觉风格等.在电影形式系统的脉络之内进行有原则.有基准的评价.不去以个人喜恶去评价一部电影,而是去关注他在形式层面上的技术高度.