敦煌飞天壁画主体创作于什么朝代

敦煌飞天壁画就是画在敦煌石窟中的飞神,后来成为中国敦煌壁画艺术的一个专用名词.在佛教初传不久的魏晋南北朝时,曾经把壁画中的飞仙亦称为飞天,是飞天.飞仙不分.敦煌飞天从艺术形象上说,它不是一种文化的艺术形象,而是多种文化的复合体.飞天的故乡虽在印度,但敦煌飞天却是印度文化.西域文化.中原文化共同孕育成的.

敦煌飞天是敦煌莫高窟的名片,是敦煌艺术的标志.只要看到优美的飞天,人们就会想到敦煌莫高窟艺术. 现在指的敦煌飞天就是画在敦煌石窟中的飞神,后来成为中国独有的敦煌壁画艺术的一个专用名词.煌莫高窟492个洞窟中,几乎窟窟画有飞天.敦煌壁画中的飞天,和洞窟创建同时出现,从十六国开始,历经十个朝代,历时千余年,直到元代末期,随着敦煌石窟的建而消逝.在这千余年的历史长河中,由于朝代的更替,政权的转移,经济的发展繁荣,中西文化的频繁交流等历史情况的变化,飞天的艺术形象,姿态和意境,风格和情趣,都在不断地变化

敦煌莫高窟壁画有描述因果报应.苦修行善的本生故事画.宣传释迦牟尼生平事迹的佛传故事画以及说法图,集中在最早开凿的二七二窟.二七五窟和二八六窟. 莫高窟的开凿得缘于一位法名乐尊的和尚.据说,公元366年,乐尊云游到此,忽见鸣沙山上金光万道.状若千佛,心有所悟,便在崖壁上凿下了第一个石窟.此后,许多丝绸之路上的商人为了祈求前路的顺利.生意的发达,纷纷在这儿许愿开凿石窟,请民间艺人绘上心中崇拜的神灵形象.从十六国到元朝,莫高窟的开凿一直沿续了10个朝代.那时的壁画人物半裸体,有着极其夸张的动作,其面容

1.敦煌莫高窟壁画颜料使用的都是天然矿物质原料,主要成分为进口宝石.天然矿石和人工制造的化合物,不易褪色. 2.敦煌莫高窟位于甘肃省,当地气候干燥少雨,湿度低,而且敦煌壁画基本处于密封状态,壁画不宜被潮气侵蚀,所以维持时间长,能保持千年不褪色. 3.多数洞窟一直被沙漠掩埋,光线对莫高窟壁画颜料的影响,是引起颜料变色.褪色的主要因素之一.而颜色发生变色.褪色并非一朝一夕之事,它是上千年来紫外光以及可见光累积照射.逐渐变化的结果,因此敦煌莫高窟壁画能保持千年不褪色.

敦煌飞天从起源和职能上说,它不是一位神.它是乾闼婆与紧那罗的复合体.乾闼婆是印度梵语的音译,意译为乐神.由于他周身散发香气,又叫香间神,紧那罗是印度古梵文的音译,意译为歌神.乾闼婆和紧那罗原来是印度古神话和婆罗门教中的娱乐神和歌舞神.神话传说中说他们一个善歌,一个善舞,形影不离,融洽和谐,是恩爱的夫妻.后来被佛教吸收,化为天龙八部众神中的两位天神.

莫高窟始建于十六国的前秦时期,历经十六国.北朝.隋.唐.五代.西夏.元等历代的兴建,形成巨大的规模,有洞窟735个,壁画4.5万平方米.泥质彩塑2415尊,是世界上现存规模最大.内容最丰富的佛教艺术地.煌壁画包括敦煌莫高窟.西千佛洞.安西榆林窟共有石窟552个,有历代壁画五万多平方米,是我国乃至世界壁画最多的石窟群,内容非常丰富.敦煌壁画是敦煌艺术的主要组成部分,规模巨大,技艺精湛.敦煌壁画的内容丰富多彩.

徐小斌的<敦煌遗梦>或者<今我梦昔着蝶衣>发生在敦煌的爱情故事,男主角是在敦煌莫高窟修补被损毁的飞天画像的工作者.在那里结识了女主角然后相爱,但是由于种种原因最后没有能在一起,只是壁上的飞天见证了他们的爱情.是一部有点凄美的爱情故事.

1.壁画的颜色在最早的时期都是用矿物质颜料绘制的,所以经千年而不变色. 2.我们看见的壁画的颜色都是已经变色了的,非矿物质颜料和二氧化碳水气接触之后氧化变.. 3.敦煌地处沙漠地带干燥水分很少,所以壁画的颜色保存比较完好. 壁画的脱落和变色是不可逆的事实,而敦煌研究院所做的保护工作只是减缓壁画的脱落与变色,而不许拍照和限制进入洞窟的人数都是为了保护壁画,让他保存的更加长久.

1.莫高窟壁画主要是描述因果报应.苦修行善的本生故事画.宣传释迦牟尼生平事迹的佛传故事画以及说法图,集中在最早开凿的二七二窟.二七五窟和二八六窟,壁画人物半裸体,有着极其夸张的动作,其面容.神采充满了静寂神秘的色彩,带有一种西域佛教的意境和风格: 2.它们抛弃了早期阴森悲惨的情调,而以明亮.欢快的气氛代替,飞扬的舞蹈.满是金银珍珠的宝山.轻盈皎洁的池水无不流露出人们对喜庆升平的佛国世界的美好幻想.