于无声处听惊雷下一句

于无声处听惊雷上一句:心事浩茫连广宇,该诗句出自鲁迅的<无题>,该诗篇创作于1934年,他后期的一些诗篇形象地写出了革命胜利的信心,给无产阶级和人民大众以极大的鼓舞.1934年5月30日写的<无题·万家墨面没蒿莱>就是这方面的代表作:"万家墨面没蒿莱,敢有歌吟动地哀.心事浩茫连广宇,于无声处听惊雷.""于无声处听惊雷"可谓石破天惊之笔.在黎明前最黑暗的年代,诗人的心跟全国人民连在一起,他想得很远,想得很深,感受到人民革命惊天动地的伟大力量.这

于无声处听惊雷意思是:在没有声音的时候,在平平静静当中,人们会听到惊雷的声音.原句:万家墨面没蒿莱,敢有歌吟动地哀.心事浩茫连广宇,于无声处听惊雷. 墨:黑色.墨面:此处形容凋零破败的模样. 没:隐藏.蒿(hāo):香蒿,青蒿,二年生草本植物,叶如丝状,有特殊的气味,花小,黄绿色.

武松打虎,不听劝告下一句真是明知山有虎,偏向虎山行.这句话出自<水浒传>的<景阳冈武松打虎>. <水浒传>是我国四大古典名著之一,作者是元末明初的施耐庵和罗贯中,他们以其高超的艺术笔触为读者勾勒出许许多多栩栩如生的古代英雄形象. <景阳冈武松打虎>选自于<水浒传>,金圣叹评点本(共七十回),位于第二十二回<横海郡柴进留宾景阳冈武松打虎>:容与堂本(共一百回),位于第二十三回.

年少不听李宗盛下一句是听懂已是不惑年. 这句话的意思是:年少气盛的时候,经历的太少.听的歌也是随大流,而李宗盛的歌比较经得起时光的沉淀,里面藏着很多的故事,那个时候听不懂所以不听. 李宗盛的歌词总是直白.用情,和他自己倒很是相像.尽管他的嗓音沉厚沙哑,唱出来的一词一句却似水情深.他的词是能击中人麻痹的内心的,张艾嘉就说:"每个人的心里都住着一首李宗盛."

年少不听李宗盛的下一句是"听懂已是不惑年". 意思是:年少气盛的时候,我们经历的太少.听的歌也是随大流,而李宗盛的歌比较经得起时光的沉淀,里面藏着很多的故事,那个时候我们听不懂,所以不听. 这是因为李宗盛的歌词总是直白.用情,和他自己倒很是相像.尽管他的嗓音沉厚沙哑,唱出来的一词一句却似水情深. 他的词是能击中人麻痹的内心的,所以就有人称张:"每个人的心里都住着一首李宗盛."

"尽人之事听天命"没有下一句,出自李汝珍<镜花缘>第六回"尽人事以听天命".意思是人情事理,天命是指自然规律,可变因素太多,结果无法预测.尽心尽力去做事,能否成功,还得听其自然. "听天命"则是为此事能不能成功就要看上天了,这里的上天是指,天时地利,万事存在太多的变化和未知,没有人能把控一切(规律),而人只能尽自己能力做好,自己力所能及的事.这句成语告诉我们,我们在做事情的时候,一定要学会正确对待,正确处理人与事物,过程与结果的关系.

说的说听的听没有下一句,其上一句为老和尚讲佛经,为常用的歇后语.歇后语有元宵滚进锅里,混蛋一个:天上落豆渣,该猪吃:做砖的模,插刀的鞘,框框套套:韩湘子吹笛,不同凡响:轿花了打算盘,穷算:老虎吃田螺,无从下口:范进中举,喜疯了:望乡台上高歌,不知死的鬼:做梦跳井,虚惊一场:狗咬皮影子,没一点人味.歇后语是汉语的一种特殊语言形式.是群众在生活实践中所创造的一种特殊语言形式,是一种短小.风趣.形象的语句.

意思是即便是万籁无声,仿佛也能听到人们心中悲愤的怒吼.比喻表面上静如止水,但其内核却潜藏着一种伟大的力量,一团奔突不息的活火,它总要找到一个突破口,势不可遏地喷涌出来. "于无声处听惊雷"这句诗出自鲁迅的<无题>,该诗篇创作于1934年,他后期的一些诗篇形象地写出了革命胜利的信心,给无产阶级和人民大众以极大的鼓舞.

无声处听惊雷意思是到没有声音的地方去感受电闪雷鸣的真实,比喻换个好的环境,能更真切的感受到一些东西的存在和价值. 出自近代诗人鲁迅的<无题> 万家墨面没蒿莱,敢有歌吟动地哀. 心事浩茫连广宇,于无声处听惊雷. 该诗句出自鲁迅,他后期的一些诗篇形象地写出了革命胜利的信心,给无产阶级和人民大众以极大的鼓舞.在黎明前最黑暗的年代,诗人的心跟全国人民连在一起,他想得很远,想得很深,感受到人民革命惊天动地的伟大力量.这样的诗,反动派看了会不寒而栗,革命人民看了会斗志昂扬,其社会意义是不可低估的.诗句形象