李清照中年时期的词

这首词是李清照晚年所作,那个时候她独自一人在异乡漂泊,流离失所,于是就更加怀念往昔的生活:而回忆本身就会增加人对现实的苦楚感受,这样,回忆和现实的悲伤重叠了,就变成了这首词的独特韵味.叠字的连贯使用,它们被巧妙融合在一起,细微地传达出词人此时的感伤心境."寻寻觅觅"是内心空虚的外部动作:"冷冷清清"写的是环境,衬托出的是心中感受,"凄凄惨惨戚戚",属于内心感受的描绘,将内心悲苦之状推向极致.

<渔家傲·天接云涛连晓雾>作于李清照南渡之后.根据<金石录后序>记载,公元1130年春间,李清照曾在海上航行 ,历尽风涛之险.此词中写到大海.乘船,人物有天帝及词人自己,都与这段真实的生活所得到的感受有关.根据陈祖美<李清照简明年表>,此词就作于公元1130年.<渔家傲·雪里已知春信至>作于宋徽宗建中靖国元年,那年李清照十八岁.据山西古籍出版社的<李清照集>所附李清照年谱的记载. 李清照,宋代女词人.号易安居士,齐州章丘人.论词崇尚典雅情致,提出

李清照的词里没出现过相见欢. 李清照号易安居士,宋代女词人,婉约词派代表,有"千古第一才女"之称. 李清照出生于书香门第,早期生活优裕,其父李格非藏书甚富,她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础.出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理.金兵入据中原时,流寓南方,境遇孤苦.所作词,前期多写其悠闲生活,后期多悲叹身世,情调感伤.形式上善用白描手法,语言清丽.论词强调协律,崇尚典雅,提出词"别是一家"之说,反对以作诗文之法作词.能诗,留存不多,部分篇章感时咏史,情

如梦令·昨夜雨疏风骤 宋 · 李清照 昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒.试问卷帘人,却道海棠依旧.知否,知否,应是绿肥红瘦. 译文:昨天夜里雨点虽然稀疏,但是风却劲吹不停,我酣睡一夜,然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽.于是就问正在卷帘的侍女,外面的情况如何,她只对我说:"海棠花依旧如故".知道吗?知道吗?应是绿叶繁茂,红花凋零.

<玉楼春·红梅>红酥肯放琼苞碎,探著南枝开遍末?不知酝藉几多时,但见包藏无限意.道人憔悴春窗底,闷损阑干愁不倚.要来小看便来休,未必明朝风不起. <临江仙·梅>梅庭院深深深几许,云窗雾阁春迟,为谁憔悴损芳姿.夜来清梦好,应是发南枝.玉瘦檀轻无限恨,南楼羌管休吹.浓香吹尽有谁知,暖风迟日也,别到杏花肥. <一剪梅>红藕香残玉簟秋.轻解罗裳,独上兰舟.云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼.花自飘零水自流.一种相思,两处闲愁.此情无计可消除,才下眉头,却上心头.

贺双卿 ,凰台上忆吹箫,寸微云,丝丝残照,有无明灭难消. 正断魂魂断,闪闪摇摇.望望山山水水,人去去,隐隐迢迢. 从今后,酸酸楚楚,只似今宵.青遥,问天不应,看小小双卿,袅袅无聊.更见谁谁见,谁痛花娇?谁望欢欢喜喜,偷素粉,写写描描?谁还管,生生死死,暮暮朝朝.

1.武陵春: 风住尘香花已尽,日晚倦梳头.物是人非事事休,欲语泪先流,闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟.只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁. 2.声声慢: 寻寻觅觅,冷冷清清, 凄凄惨惨戚戚. 乍暖还寒时候,最难将息. 三杯两盏淡酒, 怎敌他.晚来风急,雁过也,正伤心,却是旧时相识.满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘,守着窗儿,独自怎生得黑,梧桐更兼细雨, 到黄昏,点点滴滴. 这次第,怎一个愁字了得. 3.孤雁儿: 藤床纸帐朝眠起,说不尽.无佳思.沈香烟断玉炉寒,伴我情怀如水.笛声三弄,梅心惊破,多少春情意

<减字木兰花>:卖花担上,买得一枝春欲放.泪染轻匀,犹带彤霞晓露痕.怕郎猜道,奴面不如花面好.云鬓斜簪,徒要教郎比并看.译文:在卖花人的担子上,买得一枝含苞待放的花.那晨曦的露珠也在那花色之中留下痕迹,让花显得更楚楚动人.我怕丈夫看了花之后犯猜疑,认为我的容颜不如花的漂亮.我这就将梅花插在云鬓间,让花与我的脸庞并列,教他看一看,到底哪个比较漂亮.

1.<渔家傲>: 雪里已知春信至,寒梅点缀琼枝腻.香脸半开娇旖旎.当庭际,玉人浴出新妆洗. 造化可能偏有意,故教明搜索月玲珑地.共赏金尊沉绿蚁.莫辞醉,此花不与群花比. 2<点绛唇>: 蹴罢秋千,起来慵整纤纤手.露浓花瘦,薄汗轻衣透. 见客入来,袜刬金钗溜.和羞走,倚门回首,却把青梅嗅. 3.<如梦令>: 昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒.试问卷帘人,却道"海棠依旧"."知否,知否,应是绿肥红瘦."