什么章什么句的成语

1.重章叠句.一唱三叹是诗经. 2.<诗经>约成书于春秋中期,起初叫做<诗>,孔子曾多次提及此称,如:"<诗>三百,一言以蔽之,曰:'思无邪'"."诵<诗>三百,授之以政,不达:使于四方,不能专对.虽多,亦奚以为?" 3.司马迁记载的也是这一名称,如:"<诗>三百篇,大抵贤圣发愤之所为作也." 4.因为后来传世的版本中共记载有311首,为了叙述方便,就称作"诗三百".

诗经中重章叠句的特点:重章叠句是诗歌的一种表现手法,即各章的句法基本相同,中间只更换相应的几个字,反复咏唱:作用:深化主题,渲染气氛,加深情感. <诗经>,是中国古代诗歌开端,最早的一部诗歌总集,收集了西周初年至春秋中叶(前11世纪至前6世纪)的诗歌,共311篇,其中6篇为笙诗,即只有标题,没有内容,称为笙诗六篇(<南陔>.<白华>.<华黍>.<由庚>.<崇丘>.<由仪>),反映了周初至周晚期约五百年间的社会面貌.

骆驼祥子第十九章好句赏析是祥子心里计算:自己拉,每天好歹一背拉总有五六毛钱的进项.房钱,煤米柴炭,灯油茶水,还先别算添衣服,也就将够两个人用的,还得处分抠搜,不能像虎妞那么满不在乎.现在,每天只进一毛多钱的车租,得干赔上四五毛,还不算吃药. 这一小段的描写,道出了当年物价的情况.两个人最基本的生活费,五六毛钱的进项就可以维持最低的生活了.从这一侧面,也看出了大杂院里的贫民是如何维持生活的. 祥子的病初愈后,收入减少,但虎妞怀孕却不活动,并讲究吃,这使虎妞难产.再加上思想上的迷信和别人的欺骗,更重

关雎重章叠句的作用在于深化主题,渲染气氛,加深情感.增强诗歌音调的和谐美和描写人物的生动性.<蒹葭>全篇三章十二句,只变动了十几个字,不但写出了芦苇茂盛的状态,爱情道路的曲折绵长.伊人虽近在咫尺,但又遥不可及的痛苦心情,而且通过不断重复的旋律,表现出诗人对爱情的执著追求,似乎有一种合唱.轮唱的味道.<关雎>中"关关"(叠字)形容鸟叫声,"窈窕"(叠韵)表现淑女向美丽,"参差",双声描绘水草的犬态,"辗转"

1．全诗三章,每章只换几个字,这不仅发挥了重章叠句.反复吟咏.一唱三叹的艺术效果,而且产生了将诗意不断推进的作用:2．从"白露为霜"到"白露未晞"再到"白露未已",这是时间的推移,象征着抒情主人公凝望追寻时间之长:从"在水一方",到"在水之湄",再到"在水之涘",从"宛在水中央",到"宛在水中坻",再到"宛在水中沚",这是地点的

凡为过往皆为序章下句是爱所有人,信任少数人,不负任何人.这一句出自莎士比亚的戏剧<暴风雨>,意思是只要是已经发生了的,都是过去的事情了.全剧充满诗意与平和宁静的气息,玄妙的幻想.瑰丽的描写.生动的形象.诗意的背景. 讲述米兰公爵普洛斯彼罗被弟弟安东尼奥篡夺了爵位,只身携带襁褓中的独生女米兰达逃到一个荒岛,并依靠魔法成了岛的主人.后来,他制造了一场暴风雨,把经过附近的那不勒斯国王和王子斐迪南及陪同的安东尼奥等人的船只弄到荒岛,又用魔法促成了王子与米兰达的婚姻.结局是普洛斯彼罗恢复了爵位,宽恕了敌

<蒹葭>采用重章叠句可以深化主题,渲染气氛,加深情感:还可以增强诗歌音调的和谐美和描写人物的生动性.全诗每章只换几个字,不仅发挥了重章叠句.反复吟咏.一唱三叹的艺术效果,而且产生了将诗意不断推进的作用. <蒹葭> 蒹葭苍苍,白露为霜.所谓伊人,在水一方.溯洄从之,道阻且长.溯游从之,宛在水中央. 蒹葭萋萋,白露未晞.所谓伊人,在水之湄.溯洄从之,道阻且跻.溯游从之,宛在水中坻. 蒹葭采采,白露未已.所谓伊人,在水之涘.溯洄从之,道阻且右.溯游从之,宛在水中沚. <蒹葭>

重章叠句的特点是深化意境,渲染气氛,强化感情,突出主题,增强了诗歌的节奏感.音乐感,用相同的结构形式反复咏唱一种情感,形成了一种回环往复的美,带给人一种委婉而深长的韵味. 重章叠句是诗歌的一种常见手法,即上下句或者上下段用相同的结构形式反复咏唱的一种表情达意的方法.这种手法具有回环反复的表达效果与音韵美.意境美.含蓄美.让人读起来有音乐美,让人感觉到作者所表达的那种情感更加有韵味.

重章叠句在诗歌中运用得十分广泛,是诗歌的一种表现手法,即各章的句法基本相同,中间只更换相应的几个字,反复咏唱.作用在于加深印象,渲染气氛,深化诗的主体,增强诗的音乐性和节奏感,使感情得到尽情的抒发.叠句就是意义相同的句子前后呼应地重叠.它常常用于表现人物的一种回环往复的强烈感情,给人以"百转千回"."绕梁三日"的感受.叠句运用得好,可以使作品产生强烈的艺术魅力.