雨巷的感情基调

1.<雨巷>是中国诗人戴望舒1927年创作的一首现代诗.诗中描写了抒情主人公"撑着油纸伞",独自彷徨在悠长而又寂寥的雨巷.<雨巷>中,诗人用象征性的意象及意象群来营建抒情空间,传达内心情感,并且融会了中国古代诗歌,尤其是晚唐五代纤弱婉约诗词的艺术营养. 2.<雨巷>1927年夏天,写成后差不多一年,作者将它投寄到<小说月报>.当时代理<小说月报>编辑的叶圣陶一看到这首诗就非常喜欢,称它"替新诗的音节开了一个新的纪元&

<春夜喜雨>的感情基调是喜,即高兴.<春夜喜雨>是唐诗名篇之一,是杜甫上元二年在成都草堂居住时所作.此诗运用拟人手法,以极大的喜悦之情细致地描绘了春雨的特点和成都夜雨的景象,热情地讴歌了来得及时.滋润万物的春雨.诗中对春雨的描写,体物精微,细腻生动,绘声绘形.全诗意境淡雅,意蕴清幽,诗境与画境浑然一体,是一首传神入化.别具风韵的咏雨诗.

感情基调就是作者写这篇文章的感情基础,或者说是这篇文章所透露出来的感情,或喜,或怒,或哀,或乐,或思念,或痛恨.不同诗歌类别感情不同:边塞征战诗,有建功立业的渴望,有报问效祖国的激情,有抒写征士的乡愁和家中妻子的离恨,有表现塞外生活的艰辛和连年征战的残酷等.咏物寄托是古人赋诗的内普遍现象,或借诗歌以抒写怀才不遇.沉居下位之苦:或感发其报国无门.不为当道所重之愤:或逞其离愁别绪.物是人非之感:或叙其命运无常.孤苦无助之难.

<雨巷>全文: 1.撑着油纸伞,独自彷徨在悠长,悠长又寂寥的雨巷,我希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘.她是有丁香一样的颜色,丁香一样的芬芳,丁香一样的忧愁,在雨中哀怨,哀怨又彷徨. 2.她彷徨在这寂寥的雨巷,撑着油纸伞像我一样,像我一样地默默彳亍着,冷漠,凄清,又惆怅.她静默地走近走近,又投出太息一般的眼光,她飘过像梦一般的,像梦一般的凄婉迷茫.像梦中飘过一枝丁香的,我身旁飘过这女郎. 3.她静默地远了,远了,到了颓圮的篱墙,走尽这雨巷.在雨的哀曲里,消了她的颜色,散了她的芬芳消散了,甚至

<雨巷>运用了象征性的抒情手法.诗中那狭窄阴沉的雨巷,在雨巷中徘徊的独行者,以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘,都是象征性的意象.分别比喻了当时黑暗的社会,在革命中失败的人和朦胧的,时有时无的希望.这些意象又共同构成了一种象征性的意境,含蓄地暗示出作者即迷惘感伤又有期待的情怀,并给人一种朦胧而又幽深的美感.富于音乐性是<雨巷>的另一个突出的艺术特色.诗中运用了复沓.叠句.重唱等手法,造成了回环往复的旋律和宛转悦耳的乐感. 是戴望舒的成名作和前期的代表作,他曾因此而赢得了"雨

感情基调指的是音乐作品中主要的调,或主要精神,包括欢快.忧愁.寂寞.伤感.恬淡.闲适.激愤等,且不同诗歌类别感情不同,如边塞征战诗,有建功立业的渴望.同时还有表现塞外生活的艰辛和连年征战的残酷,有反映对帝王开边的不满和惊异于塞外绝域那种迥异于中原的风光,即事感怀诗,古人常以"即事"为题写诗,因一点事由生发,抒写心中的感慨,如怀亲.送友.思乡.赠人.人生感悟.闲情逸趣等.

童年的感情基调是严肃.低沉,但由于是以一个小孩的眼光来描述的,这样就给一幕幕悲剧场景蒙上了一层天真烂漫的色彩,读起来令人悲哀但又不过于沉重,使人在黑暗中看到光明,在邪恶中看到善良,在冷酷无情中看到人性的光芒,在悲剧的氛围中感受到人们战胜悲剧命运的巨大力量. <童年>是苏联作家马克西姆·高尔基以自身经历为原型创作的自传体小说三部曲中的第一部.该作讲述了阿廖沙(高尔基的乳名)三岁到十岁这一时期的童年生活,生动地再现了19世纪七八十年代沙俄下层人民的生活状况,写出了高尔基对苦难的认识,对社会人生的独

感情基调有欢快.忧愁.寂寞.伤感.恬淡.闲适.激愤.坚守节操.思念等.常见主题有忧国忧民.怀古伤今.蔑视权贵.愤世嫉俗.怀才不遇.寄情山水.归隐田园,忆友怀旧.思乡念亲.离愁别恨等.

<月夜>的感情基调是悲伤的,诗人借月抒情,不仅抒发了诗人对妻儿的思念,也表达了诗人心中满满的离乱之痛及其对国家前途的担忧.<月夜>写于天宝十五年八月,当时诗人被囚禁在长安,因而望月思家,写下此诗. <月夜>借看月而抒离情,但抒发的不是一般情况下的夫妇离别之情.字里行间,表现出时代的特征,离乱之痛和内心之忧熔于一炉,对月惆怅,忧叹愁思,而希望则寄托于不知"何时"的未来.在前四句中,"怜"字和"忆"字,指诗人想象的