望岳中的颔联是哪句

先写黄昏时的乱云,次写旋风中乱转的急雪.这样就分出层次,显出题中那个对字,暗示诗人独坐斗室,反复愁吟,从乱云欲雪一直呆到急雪回风,满怀愁绪,仿佛和严寒的天气交织融化在一起了.但最重要的是作者通过对天气,景物的描写借景抒情,表现了时局的混乱和危机.表达了自己对国家前途的忧虑.

望岳颔联具体写泰山的雄奇壮观的景象,天地间的灵秀造化都集于泰山,山势之高足可遮天蔽日,表现了对于泰山美景.巍峨气势的赞叹.颈联写作者所见所想,杜甫并未登山,但他写到"荡胸生层云",既是他对于登上泰山后的想象,又是他对于自己年少壮志,大展宏图的自信. "望岳"共三首,这一首是写望东岳泰山的.诗以"望"入题,赞叹东岳,讴歌造化.希望凌顶而小天小,以抒雄心壮志.开首两句,写泰山的高峻伟大,先写对它的仰慕,再写它横跨齐鲁两地的壮伟.三.四句写近望,所见泰

四句古诗不一定分首联颔联.不是所有的古诗都有首联.颔联.颈联和尾联,在律诗中才有.如八句完篇的律诗,每二句成一联,计四联.首联是第一,二句,颔联是第三,四句颈联是第五,六句,尾联是第七,八句. 每首律诗的二.三两联(即颔联.颈联)的上下句惯例是对仗句,首联和尾联可对可不对. 对仗的第一个特点,是句法要相同.如<旅夜书怀>的首联第一句没有谓语,第二句也用无谓语句式相对.颔联上句的句式是"主谓定宾状",下句也用相同的句式相对.颈联用的也是相同的句式. 对仗的第二个特点,是不能用

颔联是律诗中的第二句,颔是下巴的意思. 颈联是律诗中的第三句,颈是脖子的意思. 律诗是中国传统诗歌的一种体裁,属于近体诗范畴,因格律要求非常严格而得名.律诗起源于南朝齐永明时沈约等讲究声律.对仗的新体诗,至初唐沈佺期.宋之问等进一步发展定型,盛行于唐宋时期.律诗在字句.押韵.平仄.对仗各方面都有严格规定.其常见的类型有五言律诗和七言律诗.

颔联是律诗的第二联,也就是诗的第三四句.颈联是律诗的第三联,也就是诗的第五六句.律诗通常每首八句,超过八句的,则称排律或长律.以八句完篇的律诗,每二句成一联,计四联,习惯上称第一联为首联,第二联为颔联,第三联为颈联,第四联为尾联. 首联.颔联.颈联.尾联 首联:律诗中的第一.二句. 颔联:律诗中的第三.四句. 颈联:律诗中的第五.六句. 尾联:律诗中的最后两句. 律诗共八行,一个逗号为一句,前两句即首联,第三,四句即颔联,第五,六句即颈联,最后两句即尾联.其中颔联和颈联要求必须对仗.律诗和绝句的

颔联指的是律诗的第二联(三.四对句),律诗分为四联:首联.颔联.颈联和尾联.颔联就是律诗第二联,即三四句,一般要求对仗.首联是第一,二句:颔联是第三,四句:颈联是第五,六句:尾联是第七,八句. 律诗是中国传统诗歌的一种体裁,属于近体诗范畴,因格律要求非常严格而得名.律诗起源于南朝齐永明时沈约等讲究声律.对仗的新体诗,至初唐沈佺期.宋之问等进一步发展定型,盛行于唐宋时期.律诗通常每首八句,超过八句的,则称排律或长律.以八句完篇的律诗,每二句成一联,计四联,习惯上称第一联为首联,第二联为颔联,第三联

颔联是指律诗的第二联,即三四句,一般要求对仗.律诗分为四联:首联,颔联,颈联和尾联.颔联和颈联必须对仗,首联和尾联可对可不对.出自宋严羽<沧浪诗话·诗体>. 每联的上句叫出句,下句叫对句.律诗的容量比绝句增加了一倍,所以可写更多的事或景,可抒发更多更细致的情感."它散中有整,常中有变,对仗工整,内容充实":"五律显得简短,朴直,有力,七律显得畅达,悠扬,纡徐.律诗既讲平仄,押韵,又讲对仗,故写作较难."

颔联颈联尾联的意思分别是:律诗中第三,四句即颔联,律诗中第五,六句即颈联,律诗中最后两句即尾联.其中颔联和颈联要求必须对仗.另外,律诗有平仄声的要求. 律诗是中国传统诗歌的一种体裁,属于近体诗范畴,因格律要求非常严格而得名.律诗起源于南朝齐永明时沈约等讲究声律.对仗的新体诗,至初唐沈佺期.宋之问等进一步发展定型,盛行于唐宋时期.律诗在字句.押韵.平仄.对仗各方面都有严格规定.其常见的类型有五言律诗和七言律诗.

<宿云门寺阁>作者:孙逖,全诗:香阁东山下,烟花象外幽.悬灯千嶂夕,卷幔五湖秋.画壁余鸿雁,纱窗宿斗牛.更疑天路近,梦与白云游.颔联是写到达宿处后凭窗远眺的景象,这两句对偶工稳,内蕴深厚,堪称是篇中的警策."悬灯"."卷幔"正是入夜时初到宿处的情状:点燃宿处油灯,卷起久垂的帷帘,观赏起窗外的夜色.诗人借悬灯写出夜色中壁立的千嶂,借卷幔写出想象中所见浩淼的太湖.山与水对比,纵与横映衬,意境极为优美.其实,在茫茫夜色中,纵然卷起窗帘或借助于所悬之灯,也是看不