柳永的蝶恋花词内容

大量制作长调慢词,柳永大力创作慢词,从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局,使慢词与小令两种体式平分秋色,齐头并进:增加了词中赋的比重,大量铺叙柳永多用赋体,开拓了词的内容,柳永多用赋体,进行铺叙,开拓了词的内容,这样使词具有了一定的情节性和逻辑性,能表现很丰富.复杂的内容:确立了词的体段配置模式,他善于巧妙利用时空的转换来叙事.布景.言情,而自创出独特的结构方式:俗中有雅,以市井语入词,雅俗并陈,柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式,而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣

(1)相同: 苏辛词在表现豪放风格方面,都饱含着浓烈的奔放的豪情,表达了词人的对生活无比热爱和豁达的乐观态度,以及要求为国家建功立业的理想. (2)不同: 一.苏词主要表现为面对人生挫折时表现出达观情怀:辛词则表现为对国家前途的关心和恢复中原的决心,表现为强烈的爱国主义情怀: 二.苏词善于将个人的遭遇与自然环境的描写融合在一起,豪放中蕴含着凄楚.而辛词则将个人遭遇与国家命运连结在一起,豪放中蕴含悲壮: 三.苏轼以诗为词,使词的语言议论化.辛弃疾"以文为词",使宋词散文化:同时对典故的运

1.<雨霖铃·寒蝉凄切> 2.<蝶恋花·伫倚危楼风细细> 3.<少年游·长安古道马迟迟> 4.<望海潮·东南形胜> 5.<甘草子·秋暮> 6.<定风波·自春来> 7.<鹤冲天·黄金榜上> 8.<戚氏·晚秋天> 9.<玉蝴蝶·望处雨收云断> 10.<黄莺儿·园林晴昼春谁主> 11.<雪梅香·景萧索> 12.<八声甘州·对潇潇暮雨洒江天>

作者抓住具有特征的事物,用饱蘸激情而又带有夸张的笔调,寥寥数语便笔底风生,迷人的西湖与钱塘胜景便展现在读者面前. 上片,主要勾画钱塘的形胜与繁华,大笔浓墨,高屋建瓴,气象万千.写法上由概括到具体,逐次展开,步步深化. 下片,侧重于描绘西湖的美景.欢乐的游赏与劳动生活.写法上着眼于好景二字,尤其侧重于好景中出现的人.结尾又以赞美的口吻收束.

1.九宛芳非兰佩好,空谷无人,自怨蛾眉巧.锦瑟冷冷千古调,朱丝弦断知音少.冉冉年华吾自老,水满汀洲,何处寻芳草?唤起湘累歌未了,石龙舞罢松风晓. 2.月下荷花荷下月,倩影幽姿,宜佩还宜玦.独有伊人堪比洁,相逢一顾心头热.流水高山情不绝,容我痴狂,细把相思说.树欲静时风未歇,梦中梦外孤飞蝶. 3.花味渐浓烟柳翠,风雨乍来,雷电来相会.可叹紫蝶无所畏,只惜花瓣随风坠.蝶衣欲扇遮花蕊,雨急如针,看似近憔悴.至死不渝终不悔,能得世上何人泪?

月暖风轻夜无声,暗香浮送,桃李枝头春.隔楼遥寄相思意,更声笃笃是吾情.泪涌襟湿忆当年,古道西风,佳人携手归.青春不改红颜泪,啜泣幽幽诉衷肠. 乱红蝶影舞春残,相思无限,殷勤付与谁?多情最是潇湘水,无情望断蓝桥月.痴心几许为君醉,天若有意,永盼佳人归,湖山易舍心逐波,红巾难愠英雄泪.

柳永是宋代第一个专力写词并对宋词的词体.内容.语言.风格进行了全面开拓的大词人.柳词在当时曾广泛流传. 1.柳永在创制新词调方面为宋词的发展作出了重要贡献.词至柳永,形式体制更为完备,为宋词的发展和后继者在形式.内容上进一步开拓奠定了前提条件. 2.柳永对词体文学的开拓,还表现在拓展了词的表现范围.改变了词的审美内涵和风格意趣.抒情重心.抒情方式和抒情风格的改变,对宋词的发展也有深刻的影响. 3.柳词的语言发扬了民间词的传统,面向市民大众,通俗.生动,自成一体.他还创造性地发展了词中的铺叙和白描

苏轼与柳永比较如下: 苏诗的词内容广阔,风格多样,而以豪放为主,笔力纵横,具有浪漫主义色彩.他将北宋诗文革新运动的精神,扩大到词的领域,扫除了晚唐五代以来的传统词风,开创了与婉约派并立的豪放词派. 柳永促进了慢词的发展与丰富了词调.在整个唐五代时期,词的体式以小令为主.而柳永大力创作慢词,从根本上改变了唐五代以来词坛小令一统天下的格局,使慢词与小令两种体式平分.柳永在词的语言表达形式上,也进行了大胆的革新.柳永的词坦率自然,没有矫揉之作,他的词充分运用现实生活中的日常口语和俚语,表现得生动活泼,

柳永对小词的贡献是创建了婉约派.慢词的发展与词调的丰富,市民情调的表现与俚俗语言的运用,羁旅行役之感与抒情的自我化.柳永在词的语言表达方式上,也进行了大胆的革新.他不像晚唐五代以来的文人词那样只是从书面的语汇中提练高雅绮丽的语言,而是充分运用现实生活中的日常口语和俚语. 柳永是创用词调最多的词人.他现存213首词,用了133种词调.而在宋代所用八百八十多个词调中,有一百多调是柳永首创或首次使用.词至柳永,体制始备.令.引.近.慢.单调.双调.三叠.四叠等长调短令,日益丰富.形式体制的完备,为宋词