如何评价电影狂暴巨兽的故事情节

电影<监狱犬计划>将流浪狗群体的生存现状与问题写进故事搬上了大银幕,与此同时,也将一个闻所未闻的"解决方案"抛了出来--让监狱中的服刑人员来训练它们,让它们能掌握技能,从而不再流浪.在这个训练过程中,也将服刑人员作为计划中的一部分,期待它们在训练过程中得到的转变与收获.如何能将诸如影片中"流浪狗"."服刑人员改造"这样的社会现实问题进行转化与解决,电影中的故事为我们展示了一种潜在的可能性,也为我们带来了一些故事之外的思考. 电影中大量

<向阳的日子>故事充满暖意,与这股暖意相匹配的是影片中摄影对镜头的运用,雨夜.迷雾.草原.麦田等画面的呈现如油画般唯美诗意,大面积的留白,长焦镜头的使用,还有如黄金分割点一样的画面处理,唯美得让人窒息:事实上,国产影片中,涉及母爱的题材不少,但涉及父爱的故事却并不多见,毕竟中国父子之间的相处相对更含蓄,而张罗平导演则很巧妙地用艺术形式来表达了父爱的张力,片中,向阳父子间重新找回爱与陪伴的各种细节都在观影中戳中了泪点.

狂暴巨兽没有第二部,<狂暴巨兽>是新线电影公司出品,布拉德·佩顿执导,道恩·强森.娜奥米·哈里斯.杰弗里·迪恩·摩根.玛琳·阿克曼.杰克·雷西.乔·曼根尼罗等人联合主演的科幻电影. 该片根据20世纪80年代街机游戏<猩猩拆楼>改编,讲述实验室高科技装置出现故障题,导致卫星掉落到美国各地,制造出猩猩.蜥蜴和狼三个大变异怪兽,它们开始袭击城市,前海军陆战队成员戴维斯·欧寇耶挺身而出保护城市,一人对战三大怪兽的故事. 该片不仅加入了保护至亲朋友的情感元素为故事主轴,片中几位主要角色个性也

因为中国的电影市场发展较晚,而且曾经有一段时间港电影很繁荣,但是他们是根据观影群众的爱好来决定拍什么电影,也就是说电影作为一个艺术作品在中国并没有发挥他的价值,反而为了利益,限制了自己在中国的发展,狂暴巨兽,我真的觉得不怎么样,但是国人审美还没到那么高,因此在中国口碑比较好,而外国电影比咱们发达,那些观影者早就已经不再对这种大场面,激烈打斗感兴趣,反而更趋向于电影的情节,剧情,以及讲述方式.

1.<狂暴巨兽>的结局:戴维斯·欧寇耶.女科学家凯特·寇德威和哈维·拉塞尔探员合作,千辛万苦唤醒猩猩乔治之后,联手对抗另外两只无坚不摧的大怪兽,以拯救人类文明. 2.<狂暴巨兽>讲述实验室高科技装置出现故障题,导致卫星掉落到美国各地,制造出猩猩.蜥蜴和狼三个大变异怪兽,它们开始袭击城市,前海军陆战队成员戴维斯·欧寇耶挺身而出保护城市,一人对战三大怪兽的故事.

导演并不刻意强调故事情节的发展,他把剧中的因果关系隐藏在剧情后,把前后的时空完全打乱,台词对白的设计也是欲说还休.点到即止.但导演的巧妙之处就是在这些纷乱的人物.场景.情节.时空中,推进了故事的发展.影片有着非常分明的主干线索:梁朝伟饰演的周慕云,既是主角,又是旁观者,把他身边的女人以或真实.或假想的方式写进了自己的小说.虽然周慕云这个角色本身的存在就有着若即若离的暧昧,但是周慕云的情感发展却清晰地成为了影片的主线.而电影的表现手法恰恰给导演的这种大跨度的跳跃时空提供了可行性.影片中大段的闪回把

场景架构还有故事很有新意,题材现在看来就比较陈旧,人物设计也比较扁平,故事风格感觉类似印第安人反抗美洲殖民者的枪炮的同类型片子,当然故事情节是发生在遥远的潘多拉星,但是放在当时,可以称的上是神作了,甚至现在看来也并不觉得比那些同期的大片差多少,而且也开创了3D电影的新时代,在技术上和画面上是当时电影工业的革新代表作.

<魁拔Ⅲ战神崛起>的制作水准和故事情节,一改国产动漫定位低幼受众的内容,将其受众群拓宽到35岁的成年人,片中的战争场面全面升级,大量采用了先进的3D立体仿生技术,影片中场景空间.人物位置关系的表现,也更加准确.完整,包括电影的每一个镜头,其层次感.可视立体性.造型也都得到大幅强化.运用了新的3D技术和仿生技术的"脉兽",从视觉冲击上堪比"哥斯拉",尤其是影片高潮"脉兽生死大战"情节处,两只脉兽上演的激情对打环节,画面流畅,画风超群.另

影片<燃点>中采用不同的镜头语言的变换运用来表现人物和叙说故事.在电影开头部分,多次运用大场景拍摄手段,将影片的氛围衬托了出来,向观众交代了故事背景.在影片中间段落,多次采用特写镜头,通过主人公的面部特写来表现主人公的心理活动,展现不同人物的性格.这些镜头语言的变化运用替代了叙事,推动了故事情节发展.电影叙事的推动.艺术形象的塑造,除了视觉画面之外,还有一个重要的组成部分就是声音.在电影<燃点>中,影片的人物语言,处处彰显着鲜明的人物风格,将人物真实的心理传达给观众,具有极强的感染