书法为什么要藏锋

书法笔画中的横与竖.撇与捺.圆转与方折.结体的紧与松.欹与正.密与疏.避与就.奇崛与平正.向与背.外拓与内擫,笔法中的中锋与侧锋.藏锋与露锋都是矛盾的,矛盾相互交织在一起,就是书法的矛盾体. 书法可分为汉字书法.蒙古文书法.阿拉伯书法等,其中汉字书法是中国汉字特有的一种传统艺术,被誉为:无言的诗,无行的舞,无图的画等,其可用于字型设计.石刻题字.图案设计等诸多方面.

书法运笔需先学会执笔,运笔的腕力要收缩自如,力度有讲究,有轻重,有深浅,露锋起笔和藏锋收笔都要心中有数,运笔要果断,收笔要缓慢,熟悉笔尖起落形成的笔画特征.笔的运动可分为纵面运动和横面运动,纵面运动又包括落笔.顿笔.提笔,横面运动又包括行笔.挫笔.折笔.转笔.回笔.衄笔.纵笔.

1.顿笔是书法用笔法之一,指在垂直方向上向下用笔的动作. 2."顿笔"向下的力度比"按笔". "蹲锋"要重."力透纸背者为顿."能在纸的反面看到正面的笔迹. 3.所谓"顿"就是笔锋著纸后轻轻地上下拦动几下,其目的就是将外露於线条之外的笔锋调整到线条这中,使之"藏锋". 4.书法笔画线条起笔时要求"欲右先左",起笔时要求笔画先从右往左写,然后再回过来从左往右,这样做的上

写英语书法最应该注意的问题: 1.笔法,指用笔的方法.用笔的方法有:起笔.收笔.圆笔.方笔.中锋.侧锋.露锋.藏锋.提按.转折等. 2.笔力,指笔画的内在力量.无论是刚健或柔软的笔画线条,在用笔中要表现出有一种内在的力量感. 3.笔势,指用笔时所形成的气势.笔势有笔断而气势不断,点画形状虽各不相同,但其势则浑然一体. 4.笔意,即笔画线条所表现的感情.意趣等.这种意趣往往是作感情在书法中的流露和表现.

瘦金体是宋徽宗创造的书法字体,亦称"瘦金书"或"瘦筋体",也有"瘦金体鹤体"的雅称,是楷书的一种.其特点是瘦直挺拔,横画收笔带钩,竖划收笔带点,撇如匕首,捺如切刀,竖钩细长.其用笔源于褚遂良.薛稷,写得更瘦劲,结体笔势取自黄庭坚大字楷书,舒展劲挺. 宋徽宗早年学习薛稷.黄庭坚,参以褚遂良诸家,出以挺瘦秀润,融会贯通,变化薛稷.薛曜的字体,形成自己的风格,号"瘦金体".宋徽宗流传下来的瘦金体作品有<楷书千字文><

汉字形体的演变,主要经过三个阶段,即由商周古文字发展为篆书,由篆书发展为隶书,再由隶书发展为楷书,是汉字发展的主流.至于隶书通行后的草书和楷书通行后的行书,只是汉字发展的分支.在字体发展的历史长河中,在郑重场合汉字的使用代表了汉字发展演变的主流.在非郑重场合汉字的使用代表汉字发展演变的分支. 楷书是书法艺术的基本功,学习书法要从楷书开始.作为一门艺术,博大精深自不必言,认识和掌握也绝非一件易事,需要有一个认识.理解.加深.掌握的过程.艺术自身都有其自身产生.发展的内在规律,若想掌握它就必须弄清这

颜体楷书书法书写规则是:法度严谨,楷则井然,结字方正,向背有序,撑足园满,用笔使锋,藏锋入笔,中锋行笔,笔力雄键,力秃纸背,入木三分:以多宝塔为例:点如坠石,独立的点多为方笔,其大小.粗细,斜正富于变化,如唐.京字的点:顶点多作半蚁型,如密.宝字的点,相背点左园右方,方园互见,如其.与字的点:三点水,第一点回锋收笔,第二.三点萦带,三点连成一线,或直或斜,狐度不大,画如厦云,横画长横狐度较大,俩端粗,中间细,形成鲜明的对比,如业.果字:竖画首端方正,一般不长,如中.生字:悬针的末端稍偏向左方,如

欣赏隶书书法的方法如下: 1.蚕头燕尾的风格特色是隶书用笔上的典型特征,特别是隶字中的主笔横.捺画都用此法.所谓"起笔蚕头",即在起笔藏锋的用笔过程中,同时将起笔过程所形成的笔画外形写成一种近似蚕头的形状."收笔雁尾",即在收笔处按笔向右上方斜挑笔出锋. 2.提按粗细变化明显,写篆书时用笔的纵向提按要求不现痕迹,而隶书则有意强调提按动作,形成笔画轨迹显著的粗细.转承变化,起.行.收用笔的三过程都有明确的体现. 3.隶书书法欣赏还具有"化圆为方,化弧为直&q

励志名言 1.夫君子之行,静以修身,俭以养德,非淡泊无以明志,非宁静无以致远.作者:诸葛亮: 2.古之立大事者,不惟有超世之才,亦必有坚忍不拔之志.作者:苏轼: 3.业精于勤而荒于嬉,行成于思而毁于随.作者:韩愈: 4.天行健,君子以自强不息:地势坤,君子以厚德载物.作者:易经. 隶书书法基本特点: 1.结体多呈扁方,势态左右横展,神姿静中见动,寓歧于平: 2.运笔时,起笔藏锋逆入,按笔若蚕头之状,转笔平出,出锋带上