浣溪沙词牌名的由来

关于宋词词牌的来历,主要有下面6种情况:来自乐曲的名称.摘取词中的几个字作为词牌.取自原词的题目.取自乐府.来自外域或边地.诗人自度或自制. 1.来自乐曲的名称.如<菩萨蛮>.<西江月>.<风入松>.<蝶恋花>等.这些有的来自民间,有的来自宫廷.词刚兴起时.曲调大多来自民间.唐.宋两代,民间谱制的相当多,有些曲调为文人所爱好,因而据以填制新词,后来就得到了广泛流传. 2.摘取词中的几个字作为词牌.例如<忆秦娥>,因为依照这个格式写出的最早一首词的

念奴娇是一个词牌名,念奴娇是一个人,是西汉武帝时期人,东方朔的妻子.在她嫁给东方朔之前,汉武帝看中了她,因为她歌唱的好,所以就赐了这个词牌名,以她名字命名. 念奴娇:念奴是唐天宝年间著名歌妓,调名本此.此调有仄二体,<词谱>以苏轼"凭空跳远"词为平仄体正格,一百字.前片四十九字,后片五十一字,各十旬四仄韵.此令宜于抒写豪迈感情.东坡赤壁词,句读与各家词微有出入,是变格.另有平韵格,以陈允平词为正体,用者较少.

念奴是唐朝天宝年间的著名歌妓,善歌唱,声出于朝霞之上,虽钟鼓笙竽,嘈杂而莫能遏.传说唐玄宗曾亲自作曲填词,命念奴歌唱,果然娇滴滴如夜莺啼鸣,婉转转似百灵放歌,活泼泼如鸳鸯戏水.玄宗龙颜大悦,遂将此曲定名为念奴娇.念奴娇亦称<百字令>.<酹江月>.<大江东去>.双调一百字,前后阕各四仄韵,一韵到底.本调不甚拘平仄,但常用入声韵.上下阕后七句字数平仄相同.苏轼<念奴娇·赤壁怀古>流传千古,首句为大江东去,末句为一樽还酹江月,故念奴娇又名大江东去或酹江月.

1.词牌名主要有长相思.渔歌子.苏幕遮.永遇乐.虞美人.清平乐.采桑子.雨霖铃.菩萨蛮.醉花阴.浣溪沙.临江仙.水调歌头.渔家傲.鹊桥仙.点绛唇.相见欢.捣练子.生查子等. 2.词牌,就是词的格式的名称.词的格式和律诗的格式不同:律诗只有四种格式,而词则总共有一千多个格式(这些格式称为词谱). 3.词,又称长短句.人们为了便于记忆和使用,所以给它们起了一些名字.这些名字就是词牌.有时候,因为它们是同一个格式的若干变体,几个格式合用一个词牌:有时候,因为各家叫名不同,同一个格式又有几个词牌.

1.词牌,就是词的格式的名称.常见的词牌名主要有长相思.渔歌子.苏幕遮.永遇乐.虞美人.清平乐.采桑子.雨霖铃.菩萨蛮.醉花阴.浣溪沙.临江仙.水调歌头.渔家傲.鹊桥仙.点绛唇.相见欢.捣练子.生查子等. 2.并且,词牌按照不同的来源,可以划分为三个类别.第一类是已有固定曲子,只负责填词即可.例如:蝶恋花.西江月等.第二类是词牌名来源于作品当中的某个词语.例如:如梦令.忆江南.念奴娇.忆秦娥等.第三类是词牌名和词的题目相同.例如:踏歌词.舞马词.欸乃曲.浪淘沙.抛球乐.更漏子等.

词牌名是固定的,其中常见的浣溪沙.沁园春.忆江南等,当我们选中其中一种进行创作的时候就要套用这个词牌的格式.词牌可以分为小令.中调.长调三种,它们的来源很多,有的是来自民间,有的则摘自词的内容. 词牌名固定吗 词牌名是固定的,我们生活中比较常见的词牌名有长相思.浣溪沙.沁园春.忆江南等等,当我们选中其中某一种词牌名进行创作的时候,就要套用这个词牌的格式. 词牌的来源有很多,其中有的是来自于民间,比如蝶恋花.卜算子.西江月等等.有的则是从词的内容中摘取出来的,比如忆秦娥.忆江南等等. 词牌根据字数

词牌名为沁园春的词有<沁园春·孤馆灯青>.<沁园春·雪>.<沁园春·长沙>.<沁园春·恨>.<沁园春·宿霭迷空>.等这几首词. 沁园春,词牌名,又名"东仙""寿星明""洞庭春色"等.以苏轼词<沁园春·孤馆灯青>为正体,双调一百十四字,前段十三句四平韵,后段十二句五平韵.另有双调一百十六字,前段十三句四平韵,后段十三句六平韵:双调一百十二字,前段十三句四平韵,后段十二句五平韵等

<清平乐村居>的词牌名是清平乐. 清平乐,原为唐教坊曲名,后用作词牌名,又名"清平乐令""醉东风""忆萝月".为宋词常用词牌.此调正体双调八句四十六字,前片四仄韵,后片三平韵.<清平乐村居>是南宋辛弃疾所填.辛弃疾(1140-1207)南宋词人.原字坦夫,改字幼安,别号稼轩,汉族,历城人.全词为:茅檐低小,溪上青青草.醉里吴音相媚好,白发谁家翁媪?

1.好听的词牌名:满庭芳.青玉案.天仙子.风流子.采桑子.水龙吟.瑞龙吟.凤萧吟.沁园春点绛唇.乌夜啼.玉京谣.念奴娇.广寒秋.子夜歌.川拨棹.天门谣.天香引. 2.词牌名是词的一种制式曲调的名称,有固定的格式与声律,决定着词的节奏与音律.