雨巷改写为散文形式

<雨巷>全文: 1.撑着油纸伞,独自彷徨在悠长,悠长又寂寥的雨巷,我希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘.她是有丁香一样的颜色,丁香一样的芬芳,丁香一样的忧愁,在雨中哀怨,哀怨又彷徨. 2.她彷徨在这寂寥的雨巷,撑着油纸伞像我一样,像我一样地默默彳亍着,冷漠,凄清,又惆怅.她静默地走近走近,又投出太息一般的眼光,她飘过像梦一般的,像梦一般的凄婉迷茫.像梦中飘过一枝丁香的,我身旁飘过这女郎. 3.她静默地远了,远了,到了颓圮的篱墙,走尽这雨巷.在雨的哀曲里,消了她的颜色,散了她的芬芳消散了,甚至

1.<雨巷>是中国诗人戴望舒1927年创作的一首现代诗.诗中描写了抒情主人公"撑着油纸伞",独自彷徨在悠长而又寂寥的雨巷.<雨巷>中,诗人用象征性的意象及意象群来营建抒情空间,传达内心情感,并且融会了中国古代诗歌,尤其是晚唐五代纤弱婉约诗词的艺术营养. 2.<雨巷>1927年夏天,写成后差不多一年,作者将它投寄到<小说月报>.当时代理<小说月报>编辑的叶圣陶一看到这首诗就非常喜欢,称它"替新诗的音节开了一个新的纪元&

"雨巷诗人"戴望舒曾用笔,确切地讲是用心,感动过无数孤独的灵魂.戴望舒诗歌语言中所表现出来的忧郁基调,与其人生经历尤其情感生活的不幸密切相关,并进而影响到他的诗歌语言基调,最终形成其感伤凄清.蒙眬婉曲的风格.

<雨巷>运用了象征性的抒情手法.诗中那狭窄阴沉的雨巷,在雨巷中徘徊的独行者,以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘,都是象征性的意象.分别比喻了当时黑暗的社会,在革命中失败的人和朦胧的,时有时无的希望.这些意象又共同构成了一种象征性的意境,含蓄地暗示出作者即迷惘感伤又有期待的情怀,并给人一种朦胧而又幽深的美感.富于音乐性是<雨巷>的另一个突出的艺术特色.诗中运用了复沓.叠句.重唱等手法,造成了回环往复的旋律和宛转悦耳的乐感. 是戴望舒的成名作和前期的代表作,他曾因此而赢得了"雨

<雨巷>是戴望舒的成名作和前期的代表作,他曾因此而赢得了"雨巷诗人"的雅号.这首诗写于1927年夏天.当时全国处于白色恐怖之汇总,戴望舒因曾参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中,在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦,心汇总充满了迷惘的情绪和朦胧的希望.<雨巷>一诗就是他的这种心情的表现,其中交织着失望和希望.幻灭和追求的双重情调.这种情怀在当时是有一定的普遍性的.<雨巷>运用了象征性的抒情手法.诗中那狭窄阴沉的雨巷,在雨巷中徘徊的独行者,以及那

悠长.寂寥.颓败.陈旧.泥泞不堪. <雨巷>是戴望舒的成名作,约作于政治风云激荡.诗人内心苦闷彷徨的1927年夏天.<雨巷>中狭窄阴沉的雨巷,在雨巷中徘徊的独行者,以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘,都是象征性的意象.分别比喻了当时黑暗的社会,在革命中失败的人和朦胧的,时有时无的希望.这些意象又共同构成了一种象征性的意境,含蓄地暗示出作者既迷惘感伤又有期待的情怀,并给人一种朦胧而又幽深的美感,直接映射了当时沉闷的黑暗社会.

<雨巷>把读者引进了一种梦幻曲般的朦胧飘忽的境界,全诗以其优美低沉徐缓的曲调,抒发了诗人极端的忧愁和追求无着的失落之情,它是作者美丽憧憬与虚幻追求的艺术显现. <雨巷>中那阴暗狭窄的小巷,连绵不断的雨丝,是江南小镇梅雨时节司空见惯的普通景色,可是诗中出现的"撑着油纸伞"的"我"和"一个结着愁怨的姑娘"却并非真实生活的具体写照,而是充满象征意味的抒情形象,这些并非实指的虚幻的形象,既清晰又朦胧,既明快又深沉,隐隐约约,若有若

雨是一种自然现象,是从云中降落的水滴.陆地和海洋表面的水蒸发变成水蒸气,水蒸气上升到一定高度之后遇冷液化成小水滴.这些小水滴组成了云,它们在云里互相碰撞,合并成大水滴.当它大到空气托不住的时候,就从云中落了下来,形成了雨. 雨通常以四种形式出现: 1.锋面雨(梅雨):来自海洋的暖湿气流与来自陆地的冷空气相遇,由于冷空气重,暖空气轻,暖湿气流被迫上升,遇冷凝结,形成一条很长很宽的降雨带,这就是锋面雨. 2.对流雨:夏季在强烈的阳光照射下,局部地区暖湿空气急剧上升,遇冷凝结,形成降雨,这就是对流雨,

散文日记是用文情并茂的散文形式,以日期为单元,记录自己的所见.所闻.所思.所感.所作.所为的日记.散文日记集散文与日记二者于一身,既具有散文寓意深刻.联想丰富.结构缜密.线索分明.讲究章法.语言优美等特点. 散文日记具有日记说真话.抒真情.纪实性.时效性.连费性.隐私性等特点.其作用,一方面可以借散文的文学性更好地叙写.描绘自己的行迹,抒发自己的情感:另一方面,它不像其他日记那样主要为着给自己看,而是为着给别人看,亦即是用于发表的.