元稹诗词风格是怎样的

1.辛弃疾的词不仅内容丰富,思想深刻而且风格多样,技法高超,艺术特色鲜明.其一是善于创造宏大的意境和雄壮的声势,表现出慷慨豪迈的风格. 2.辛弃疾善于运用奇特的想象,夸张和比兴寄托手法,表现出浓厚的浪漫主义色彩,以特殊的精神和性格,寄托自己雄伟壮美的理想. 3.善于运用具有特色的语言和各种不同的手法,打破词固有的传统形式和格律束缚,表现出大胆的创新精神,继承了苏轼"以诗为词"的革新精神,使词的艺术形式更加解放,更加丰富多采.这种创新精神,突出表现在语言个谋篇布局上.

1.豪放是李白诗歌的主要特征.除了思想性格才情遭际诸因素外,李白诗歌采用的艺术表现手法和体裁结构也是形成他豪放飘逸风格的重要原因.善于凭借想象,以主观现客观是李白诗歌浪漫主义艺术手法的重要特征.他的想象,极其丰富,几乎篇篇有想象,甚至有的通篇运用多种多样的想象.现实事物.自然景观.神话传说.历史典故.梦中幻境,无不成为他想象的媒介.他常常借助想象,超越时空,将现实与梦境.仙境,把自然界与人类社会交织一起,再现客观现实.他笔下的形象不是客观现实的直接反映,而是其内心主观世界的外化,艺术的真实. 2

元好问,字裕之,号遗山,金代著名文学家.诗人.历史学家,太原秀容(今山西忻州)人:系出北魏鲜卑族拓跋氏,元好问过继叔父元格:七岁能诗,十四岁从学郝天挺,六载而业成:兴定五年(1221)进士,不就选:正大元年(1224),中博学宏词科,授儒林郎,充国史院编修,历镇平.南阳.内乡县令.八年(1231)秋,受诏入都,除尚书省掾.左司都事,转员外郎:金亡不仕,元宪宗七年卒于获鹿寓舍:工诗文,在金元之际颇负重望:诗词风格沉郁,并多伤时感事之作.其<论诗>绝句三十首在中国文学批评史上颇有地位:作有<

贾岛与孟郊共称郊寒岛瘦,贾岛与孟郊都是唐代的著名诗人,他们的诗词简单中透着奢华,孤单中透着骄傲,所以后来人就用郊寒岛瘦,来形容他俩的诗词风格. 孟郊,字东野,湖州武康人,唐代著名诗人,先居洛阳,少时隐居嵩山.贾岛,字阆仙,人称"诗奴",唐代诗人,与孟郊共称"郊寒岛瘦",自号"碣石山人".

1.元好问是金朝-大蒙古国人,字裕之,号遗山,金代著名文学家.诗人.历史学家,太原秀容(今山西忻州)人:系出北魏鲜卑族拓跋氏,元好问过继叔父元格:七岁能诗,十四岁从学郝天挺,六载而业成:兴定五年(1221)进士,不就选. 2.正大元年(1224),中博学宏词科,授儒林郎,充国史院编修,历镇平.南阳.内乡县令.八年(1231)秋,受诏入都,除尚书省掾.左司都事,转员外郎:金亡不仕,元宪宗七年卒于获鹿寓舍:工诗文,在金元之际颇负重望:诗词风格沉郁,并多伤时感事之作.其<论诗>绝句三十首在中国文学批

秋晚的江上的诗句:归巢的鸟儿,尽管是倦了,还驮着斜阳回去.双翅一翻,把斜阳掉在江上:头白的芦苇,也妆成一瞬的红颜了.<秋晚的江上>是近代诗人刘大白1923年的作品,收录在开明书店1926年版<邮吻>诗集中. 这首诗从整体框架上采用了当时流行的小诗体,小幅的描写,简洁的勾勒,散文的句式,即兴的抒发,描绘出了一个江边秋天黄昏时的景象. 20世纪20年代,写作新诗的诗人受旧诗词的影响很大,所以那个时候的新诗都有很浓重的旧诗词风格.除了是用白话来抒写之外,诗的意境和表达手法,往往和旧诗词没

上官婉儿,唐代名臣上官仪之孙女,祖父和父亲被害时始出生.因母亲郑氏是太常少卿郑休远之姊,母女才得免死,被配入皇宫内庭.上官婉儿自幼才思敏捷,诗词出众,其诗词风格多与祖父上官仪相似,并将祖父绮丽浮艳的上官体发扬光大,一时名流多集其门.14岁就为武则天掌诏命,参与政事,是武则天文笔上的得力助手.上官婉儿本与武则天有杀父之仇,因看武则天政绩显著,深得当时中下层官吏的拥护,便改变了自己的看法.唐中宗李显在位时被封为昭容,她代朝庭评品天下诗文.唐景龙四年,李隆基发动政变,起兵诛讨韦皇后及其党羽,上官婉儿被

1.郑谷以<鹧鸪>诗得名,时号为郑鹧鸪. 2.郑谷的诗词风格清新通俗,但流于浅率.曾与许棠.张乔等唱和往还,号"芳林十哲".原有集,已散佚,存<云台编>. 3.其诗多写景咏物之作,表现士大夫的闲情逸致. 要是网友们对于郑谷感兴趣的话,不妨去阅读一下他的诗词吧.

译文:疲倦的鸟儿想飞回巢去,黄昏前要落山的太阳照在鸟儿的脊背和双翼上,好像是把斜阳驮回巢去一样.随着飞鸟双翅的一翻,这落山的太阳好像是从鸟翅上掉在江面上一样.在一瞬间,已呈白色的芦苇顶端,好像女人美丽的容颜. 原文:归巢的鸟儿,尽管是倦了,还驮着斜阳回去.双翅一翻,把斜阳掉在江上:头白的芦苇,也妆成一瞬的红颜了. 写作背景:20世纪20年代,写作新诗的诗人受旧诗词的影响很大,所以那个时候的新诗都有很浓重的旧诗词风格.除了是用白话来抒写之外,诗的意境和表达手法,和旧诗词没有多大差别.这是当时诗歌的