为什么强如中国却拍不出像阿甘正传这样的经典电影

不是拍不出,其实中国的好导演好剧本是有的.但是一方面是大环境下,很多导演更加为了商业利益,另一方面是涉及到一些题材不太好拍,毕竟过审不易.但是随着近年大家对于电影更在意质量,而不是流量的情况下,一定会出现更多的好电影.

1.东晋. 2.在我国佛教史上,比丘尼之贡献虽不如比丘之多,然其中亦不乏戒行精严.学优行粹之修行者.依<比丘尼传>书中所载,由晋代迄梁武帝之间,我国佛教界即已有不少杰出之比丘尼. 3.印度以尼(ni)音,代表女性,有尊贵的意思.不限佛教的出家女性所专用.佛教的出家女性,小的叫沙弥尼,大的叫比丘尼,意思是女沙弥及女比丘. 4.到了中国,每以未嫁的处女称为姑,故将佛教的沙弥尼及比丘尼称为尼姑,并没有侮辱的意思,所以在传灯录中,佛门大德尝以师姑称尼姑:但到明朝陶宗仪的辍耕录中,以尼姑列为三姑六婆之一

少年强则中国强的完整句子是:少年智则国智,少年富则国富,少年强则国强,少年独立则国独立,少年自由则国自由,少年进步则国进步,少年胜于欧洲,则国胜于欧洲,少年雄于地球,则国雄于地球. "少年强则中国强"这句话出自梁启超的<少年中国说>,文章多用比喻,具有强烈的进取精神,寄托了作者对中国的热爱和期望.少年,是指新的一代人,中国的希望都在新的一辈上,如果新的一辈都是有理想有抱负的人,有知识有能力的人,那么国家自然强盛.

老一辈的娱乐导演拍不出高票房的娱乐是因为早年间就没有票房一说,而且市场也是逐渐变大的,第五第六代导演也是慢慢从艺术过度到商业的,这其中必然走了些弯路,但是现在完全商业化的电影对艺术的尊重几乎都快消失了,有时候内容难以启齿,我们提倡不要再以票房论英雄,电影终究是门手艺.

缺乏想象力和创造力,由于教育.环境的因素决定的,而且跟一个人的性格也有关系.中国人的很多通病和劣根性转移福射到了电影产业上的必然结果而已,造成这个结果的原因有很多,但归根结底的还是中国大部分的导演.制片.演员缺乏真正的对于影片的控制力.想像力,以及激情和热情.

古中国没有发展出现代文明原因如下: 1.缺乏古希腊的哲学思想.中国古代没有完善的形式逻辑思想,很难产生严密的理论武器. 2.缺乏解放普通劳动者的发明思想.中国古代文明的特征主要是技术发明.大多数的发明创造并非是古代政府的有目的的创造,难以形成一个产业,一个大方向,大多数的发明来自于普通民众,很零散,无法集中利用. 3.迷信落后和重文轻技思想阻碍了现代文明发展.古代的封建王朝的统治下,我们的普通民众普遍具有一定程度上的迷信思想,上层社会的文人学士也普遍重文轻技,以文学为主业,很少像沈括那样有兴趣整

这是梁启超的<少年中国说>是一篇散文.故今日之责任,不在他人,而全在我少年.少年智则国智,少年富则国富,少年强则国强,少年独立则国独立,少年自由则国自由,少年进步则国进步,少年胜于欧洲,则国胜于欧洲,少年雄于地球,则国雄于地球.红日初升,其道大光:河出伏流,一泻汪洋:潜龙腾渊,鳞爪飞扬:乳虎啸谷,百兽震惶:鹰隼试翼,风尘翕张:奇花初胎,矞矞郁郁皇皇:干将发硎,有作其芒:天戴其苍,地履其黄:纵有千古,横有八荒:前途似海,来日方长.美哉,我少年中国,与天不老!壮哉,我中国少年,与国无疆!

因为<歌舞青春多是节奏欢快动作张力十足但是较通俗简单的踢踏舞等等,歌舞也是用来渲染喜悦欢乐的气氛或是表达一种逆境中的乐观(有时是沉溺在幻想的完美乌托邦中)而中国的传统歌舞风格含蓄委婉,节奏多为舒缓如涓涓细流,追求的是一种优雅婉转.娓娓道来的感觉,如果放在荧幕上过于高雅且动作仅仅只有专业舞蹈演员和声乐演员才能做到,因此观众无论是情绪上还是理解上都不能与之产生太多共鸣,因此无法融入市井.歌舞剧起源于欧洲,那里有它的历史和各种养料,中国与其费心思拍出歌舞剧形式的电影,不如拍出京剧形式的电影更切实际.

圆珠笔笔珠中国就可以生产.1.圆珠笔珠的珠碳化钨球珠在国内外应用最为广泛,中国已经具有很好的基础,不仅可以满足国内生产需要,还大量出口.2.而圆珠笔珠的球座体中国还不能生产依然需要进口.球座体需要易切削不锈钢材,但是中国目前还不能生产.另外制造这个球座体的专用设备的关键技术长期以来都由瑞士,日本等国家掌握,由于中国还没有掌握关键技术,这种设备暂时只能靠进口.