白帝城高急暮砧上一句

"又岂在朝朝暮暮"的上一句是"两情若是久长时",这两句话的意思是:只要两情至死不渝,又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢.这两句既指牛郎.织女的爱情模式的特点,又表述了作者的爱情观,是高度凝练的名言佳句. 这两句诗出自北宋秦观所作的<鹊桥仙>,这首词的原文是: 纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度.金风玉露一相逢,便胜却人间无数. 柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路.两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮.

暮登天子堂的上一句是朝为田舍郎,出自<神童诗>.<神童诗>一卷,旧传宋代汪洙撰.后人以汪洙的部分诗为基础,再加进其他人的诗,而编成<神童诗>.实际上传世的<神童诗>并非尽是少年神童之作,也不全出于汪洙一人之手,而是经历代编补修订,增入了隋唐乃至南北朝时期的诗歌.篇名也大多是另行添加的.诗体皆为格律工整的五言绝句,文字浅显易懂,是适合少年学诗的范本.

又岂在朝朝暮暮上一句是两情若是久长时.意思是:只要两情至死不渝,又何必.贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢. 出处:<鹊桥仙·纤云弄巧>是宋代词人秦观的词作. 原文节选:纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度.金风玉露一相逢,便胜却.人间无数.柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路. 译文:纤薄的云彩在天空中变幻多端,天上的流星传递着相思的愁怨,遥远无垠的银河今夜我悄悄渡过.在秋风白露的七夕相会,就胜过尘世间那些长相厮守却貌合神离的夫妻.共诉相思,柔情似水,短暂的相会如梦如幻,分别之时不忍去看那鹊桥路.

暮然回首上一句是众里寻他千百度,<青玉案·元夕>为宋代词人辛弃疾的作品.此词从极力渲染元宵节绚丽多彩的热闹场面入手,反衬出一个孤高淡泊.超群拔俗.不同于金翠脂粉的女性形象,寄托着作者政治失意后不愿与世俗同流合污的孤高品格.全词采用对比手法,上阕极写花灯耀眼.乐声盈耳的元夕盛况,下阕着意描写主人公在好女如云之中寻觅一位立于灯火零落处的孤高女子,构思精妙,语言精致,含蓄婉转,余味无穷. 这首词作于南宋淳熙元年或二年.当时,强敌压境,国势日衰,而南宋统治阶级却不思恢复,偏安江左,沉湎于歌舞享乐,以粉

上一句是晓看天色暮看云.全句是晓看天色暮看云,日也思君,暮也思君.朝朝暮暮看着天色.流云,走时想着你,坐时也想着你.这情话大胆直白,不论何时何地,我都想着你,只希望我的感情能够传达到你的身上,让你知晓我的心意. 这句话出自唐寅的<一剪梅>. 唐寅(1470年3月6日-1524年1月7日),字伯虎,小字子畏,号六如居士,南直隶苏州府吴县(今江苏省苏州市)人,祖籍凉州晋昌郡.明朝著名画家.书法家.诗人.成化二十一年(1485年),考中苏州府试第一名,进入府学读书.弘治十一年,考中应天府乡试第一(解

"近水远山皆有情"的上一句是:绿杨白鹭俱自得. 此句出自北宋诗人苏舜钦创作的<过苏州>,原文如下: 东出盘门刮眼明,萧萧疏雨更阴晴. 绿杨白鹭俱自得,近水远山皆有情. 万物盛衰天意在,一身羁苦俗人轻. 无穷好景无缘住,旅棹区区暮亦行. 译文: 东出盘门景物看得格外分明,落一阵萧萧细雨改换了阴晴. 绿杨依依白鹭点点,全都各自怡乐欢欣,近处的水远处的山,一处处隐含着深情. 世间万物有盛有衰,凭仗上天旨意施行,叹息我尝尽羁旅愁苦,却被凡夫俗子们看轻. 这无穷美景可惜无缘留住,客船

半江瑟瑟半江红的上一句是"一道残阳铺水中".出自唐代诗人白居易创作的一首七绝<暮江吟>.诗人选取了红日西沉到新月东升这一段时间里的两组景物进行描写,运用了新颖巧妙的比喻,创造出和谐.宁静的意境,通过吟咏表现出内心深处的情思和对大自然的热爱之情. 此诗大约是长庆二年(822年)白居易在赴杭州任刺史的途中写的.当时朝廷政治昏暗,牛李党争激烈,诗人品尽了朝官的滋味,自求外任.作者离开朝廷后心情轻松畅快,因作此诗.

近水远山皆有情的上一句是:复绿杨白鹭俱自得.此句出自北宋诗人苏舜钦创作的<过苏州>,原文如下: 东出盘门刮眼明,萧萧疏雨更阴晴. 绿杨白鹭俱自得,近水远山皆有情. 万物盛衰天意在,一身羁苦俗人轻. 无穷好景无缘住,旅棹区区暮亦行.

月似珍珠露似弓的上一句是"可怜九月初三夜",整句含义是更让人怜爱的是九月凉露下降的初月夜,滴滴清露就像粒粒珍珠一般,一弯新月仿佛是一张精致的弓,出自唐代的<暮江吟>.<暮江吟>是唐代诗人白居易创作的一首七绝,这是一首写景佳作,诗人选取了红日西沉到新月东升这一段时间里的两组景物进行描写,运用了新颖巧妙的比喻,创造出和谐.宁静的意境,通过吟咏表现出内心深处的情思和对大自然的热爱之情.