维族舞蹈的风格特点

维族舞蹈叫维族舞,维吾尔族舞蹈继承古代鄂尔浑河流域和天山回鹘族的乐舞传统,又吸收古西域乐舞的精华,经长期发展和演变,形成具有多种形式和特殊风格的舞蹈艺术,广泛流传在新疆维吾尔自治区各地.

苗族主要居住在湘西.苗族民间舞蹈保留着历代累积下来的传统,其舞蹈种类有鼓舞.芦笙舞.跳香舞.接龙舞.先锋舞.茶盘舞.傩愿舞.渡关舞等,其中最具代表的是鼓舞.苗族舞蹈的风格:男子舞蹈的基本动律是屈膝.脚跳.手圆.腰旋.体转.女子是梭步.头摆.手圆.腰转.舞蹈风格表现为男子豪放有力.刚健激情,女子柔美抒情.含蓄委婉.

维族舞蹈是大家耳熟能详的少数民族舞蹈之一,而维族舞蹈的特点是舞蹈动作强调昂首挺胸的直立感和节奏的艺术处理性.另外维族舞蹈的动静结合是它的一大特点,大动作和小动作进行结合,脖子和膝盖的微小动作体现维族舞蹈的活泼俏皮.维族舞蹈中的转是很有讲究的,这也是维族舞蹈有回旋动感的一大因素.维族舞蹈很经典的动作就是动脖子,动脖子的时候需要注意眼神,眉眼配合着动作,可以将原本僵硬的动脖子跳出一种俏皮感和热情感.

维吾尔族舞蹈节拍丰富多变,除了散板,还有2/4,3/4,4/4拍,3/8,5/8,6/8,7/8拍,附点和切分音符和休止符也用的较多,明快,欢乐,具体节拍口令还要根据具体音乐来听. 维吾尔族舞蹈(danceofUygurnationality)大致可分为自娱性舞蹈.礼俗性舞蹈和表演性舞蹈.维吾尔族舞蹈的主要特点是身体各部位的动作同眼神配合传情达意.维吾尔族舞蹈继承古代鄂尔浑河流域和天山回鹘族的乐舞传统,又吸收古西域乐舞的精华,经长期发展和演变,形成具有多种形式和特殊风格的舞蹈艺术,广泛流传在新疆

藏族民间舞蹈形式是农牧文化与宗教文化的融合,其风格特点体现在舞蹈形象的刻画与伴唱曲调的旋律特征和歌词上:又因农区.牧区.半农半牧区而增添不同的色彩.例如"孔雀吃水"这一形式,半农半牧区中甸"锅庄"的表演,牧区色彩较重:农区四川巴塘的"弦子"表演此舞时,农耕生活的气息更浓.藏族民间舞蹈中,松胯.弓腰.曲背等是常见的基本形象,它和高原地区繁重的劳动生活,虔诚的宗教心理.宗教礼仪及习俗有密切关系,他们跳舞时,这些动作会自然地体现在舞蹈中,使动态形象带有

通过肢体训练达到肢体的解放,肢体的解放是把握蒙族舞气质的基石.全面掌握蒙族舞的动态特征.在蒙古舞蹈的风格中,体现在动态上的最鲜明.最有表现力的特征部位是肩.臂和腕.在肢体的训练中,除了讲究稳扎稳打,还应注意一点就是舞者在心理上产生美感效应.把握民族气质,蒙族人民的精神特征是由草原生活的点点滴滴积淀而成的,主要表现为勇敢.热情.爽直的性格,反映在舞蹈中,应该要折射出天之骄子的豪迈气质.在把握气质的前提下恰到好处的处理动作节奏.在舞蹈中,要注意力度.幅度的强.弱.快慢.高低.大小.轻重的变化和对比.

1.供欣赏.娱乐的表演性舞蹈如风格独特的健舞.软舞:具有统一.严谨结构的大型多段套曲乐舞大曲等,技艺精湛.传播极广. 2.在民间节日里有规模宏大.气氛热烈的自娱性歌舞活动如踏歌等. 3.兼备了礼仪性.艺术性与欣赏性的宫廷乐舞燕乐如十部乐,大多以各民族国名.地名为乐部名称,是具有浓厚地方特色和民族风格的乐舞. 4.传统舞蹈,都是歌颂当时执政帝王的,舞蹈形式富丽华美. 5.此外,寺院和民间还有具有一定欣赏价值的各类祭祀舞蹈以及带故事情节的.有人物角色的歌舞戏如<踏摇娘>等.

唐代继承和融合了南朝的汉族传统乐舞和北朝各民族乐舞,并在此基础上创造了丰富多彩的唐代舞蹈.供欣赏.娱乐的表演性舞蹈如风格独特的健舞.软舞:具有统一.严谨结构的大型多段套曲乐舞大曲等,技艺精湛.传播极广.在民间节日里有规模宏大.气氛热烈的自娱性歌舞活动如踏歌等.兼备了礼仪性.艺术性与欣赏性的宫廷乐舞燕乐如十部乐,大多以各民族国名.地名为乐部名称,是具有浓厚地方特色和民族风格的乐舞.坐部伎.立部伎的内容,都是歌颂当时执政帝王的,舞蹈形式富丽华美,多采用传统舞蹈.此外,寺院和民间还有具有一定欣赏价值的

堆谐是藏族.堆谐由定日.拉孜等地,经日喀则传入拉萨后,深受社会各阶层民众的喜爱,特别是上层社会与城市居民的喜爱,因而不断兴盛,并且"其音乐舞蹈的风格逐渐发生变异,朴素的乡土气息有所减少,而变得较为优美细致". <堆谐>最早流传于雅鲁藏布江流域,地势高耸的日喀则以西至阿里整个地区的圆圈舞,后来逐渐盛行于拉萨.是最早出现的由六弦琴乐器伴奏的舞蹈.