行路难中的对仗句

对仗句是对偶句,是用字数相等.结构形式相同.意义对称的一对短语或句子来表达两个相对或相近意思的修辞方式.当然,要两面对称不能多字也不能少字. "对"字在此做动词,意谓著将两两一对的东西放在一起."仗"字则来自古代仪式往往由两人一组来举行,有"仪仗"的"仗"意.对仗是指文句中两两相对.字数相等.句法相似.意义相关的两个词组或句子所构成的修辞.对偶从意义上讲前后两部分密切关联,凝练集中,有很强的概括力:从形式上看,前后两部分整齐均

时间的脚印中的过渡句是那脚印请问时间怎么会有脚印?然后时间的流逝,他在每个人身上都留下了痕迹,也就是说你变老了,所以我感觉这个脚印就是你老去的象征,脚印越重的话,你就老的越快,这个过渡句就好比鲁迅当年说过的一句话,城里的人想出来,在城外的人想进去.

花灯中的过渡句是哪国的节日也没有咱们的春节热闹. <花灯>是萧乾写的一个作品.萧乾的小说中带有自传性色彩,很多作品是自己童年经历一定程度上的反映.其次,爱国主义的主题在萧乾的作品中也有不少的体现.一部分作品也反映了萧乾对阶级关系的批判和同情.萧乾自小受到基督教文化的影响. 在萧乾的小说中,经常将笔触着眼于细节描写.萧乾正如其他京派作家一样在自然和童心中不断寻找美,他的文字幽丽清逸,雅洁清通,讲究白描的贴切和真实,整个作品风格忧郁而清新.萧乾还非常善于描景抒情.

西江月夜行黄沙道中的断句:明月/别枝/惊鹊,清风/半夜/鸣蝉.稻花香里/说/丰年,听取/蛙声一片.七八个/星/天外,两三点/雨/山前.旧时/茅店/社林边,路转/溪桥/忽见. <西江月·夜行黄沙道中>是宋代词人辛弃疾贬官闲居江西时创作的一首吟咏田园风光的词.此词着意描写黄沙岭的夜景:明月清风,疏星稀雨,鹊惊蝉鸣,稻花飘香,蛙声一片.全词从视觉.听觉和嗅觉三方面抒写夏夜的山村风光,情景交融,优美如画,恬静自然,生动逼真,是宋词中以农村生活为题材的佳作.

二泉映月中的排比句如下: 1.这似乎是阿炳在赞叹惠山二泉的优美景色,在怀念对他恩重如山的师傅,在思索自己走过的人生道路. 2.他爱那支撑他度过苦难一生的音乐,他爱那美丽富饶的家乡,他爱那惠山的清泉,他爱那照耀清泉的月光. <二泉映月>浓缩了民间艺人阿炳艰辛苦难的一生,记叙了<二泉映月>这首名曲的形成过程,再现了<二泉映月>的丰富内涵,表现了阿炳热爱生活.热爱音乐.追求理想.敢于同命运抗争的精神.

<醉翁亭记>中的对偶句:日出而林霏开,云归而岩穴暝:野芳发而幽香,佳木秀而繁阴:负者歌于滁,行者休于树.<醉翁亭记>是北宋文学家欧阳修创作的一篇散文,出自<欧阳文忠公文集>.全文贯穿一个乐字,其中则包含着比较复杂曲折的内容.一则暗示出一个封建地方长官能与民同乐的情怀,一则在寄情山水背后隐藏着难言的苦衷.正当四十岁的盛年却自号醉翁,而且经常出游,加上他那饮少辄醉.颓然乎其间的种种表现,都表明欧阳修是借山水之乐来排谴谪居生活的苦闷.作者醉在两处:一是陶醉于山水美景之中,二是

<望江南>中的主旨句是:过尽千帆皆不是, 斜晖脉脉水悠悠.此句翻译为上千艘船过去了,所盼望的人都没有出现,太阳的余晖脉脉地洒在江面上,江水慢慢地流着. "过尽千帆皆不是",是全词感情上的大转折.这句和起句的欢快情绪形成对照,鲜明而强烈:又和"独倚望江楼"的空寂焦急相连结,承上而启下."船尽江空,人何以堪!"指希望落空,幻想破灭,这时映入她眼帘的是"斜晖脉脉水悠悠",落日流水本是没有生命的无情物,但在此时此地的思妇眼

鲁迅书中的好句如下: 1.不必说碧绿的菜畦,光滑的石井栏,高大的皂荚树,紫红的桑椹:也不必说鸣蝉在树叶里长吟, 肥胖的黄蜂伏在菜花上,轻捷的叫天子忽然从草间直窜向云霄里去了.单是周围的短短的泥 墙根一带,就有无限趣味. 2.油蛉在这里低唱,蟋蟀们在这里弹琴.翻开断砖来,有时会遇见蜈蚣:还 有斑蝥,倘若用手指按住它的脊梁,便会拍的一声,从后窍喷出一阵烟雾.何首乌藤和木莲藤缠络着, 木莲有莲房一般的果实. 3.如果不怕刺,还可以摘到覆盆子,象小珊瑚珠攒成的小球,又酸又甜,色味都比桑椹要好得远. 冬天

<鲁迅爱书的故事>中的过渡句为:鲁迅小时候,不仅酷爱读书,而且还喜欢抄书,他抄过很多书. <鲁迅爱书的故事>中的中心句为:鲁迅小的时候,爱买书,爱看书,爱抄书,把书当做宝贝一样. 他读过的书浩如烟海,表明了鲁迅先生勤奋好学.博览群书. 鲁迅先生爱书的方式: 1.买书时,发现有污迹,或者装订有问题,一定要到书店调换: 2.线装书脱线,自己手动改换封面,重新装订: 3.看书时,桌子擦干净,手洗干净: 4.把书放在箱子里,