满江红上阙下阙表达的思想感情

"上阙""下阙"是一首词的前后两部分,又称上片和下片,"阙"此时等同于"片"或"联". 其实想分出上下阙有一个很简单的方法,上下阙都是对称的,和上下联差不多,正规的书上都会在上下阙之间留一点空.<水调歌头>的前面的那部分就相当一个引子,介绍作者写这首词的背景.

<别董大>表达的思想感情是:作者当时处在困顿不达的境遇之中,但没有因此沮丧.沉沦,既表露出作者对友人远行的依依惜别之情,也展现出作者豪迈豁达的胸版襟. 这两首送别诗当作于唐玄宗天宝六载(747年),送别的对象董大的身份尚无法确定.敦煌写本<唐诗选>残卷题为<别董令望>,此董令望不可考.有学者认为,董大就是当时著名的琴师董庭兰.天宝六年春,吏部尚书房琯被贬出朝,门客董庭兰也离开长安.这时高适也很不得志,到处浪游,常处于贫贱的境遇之中.天宝六年冬,高适与董庭兰会于睢阳(故址

鲁迅的故乡表达的思想感情: 1.故乡是中国人精神的反映,从孩子的纯真到成年人的麻木,表现了中国普通民众的生命和活力被扼杀的过程.这样的悲剧在今天或许还在演绎,不过是麻木的特点不同而已. 2.从闰土.杨二嫂的身上可以看到旧中国社会的愚昧.落后.贫穷的轮回. 3.渴望纯真的人与人之间的关系.渴望故乡可以说是渴望一个纯真.美丽的精神家园,然而封建社会的等级制度和现代社会的思想道德的庸俗化,使作者感到十分的失望.

<归家>前两句写出了稚子的天真与可爱,用来衬托后两句诗人的严肃的沉思.<归家>诗人所要表达的思想感情在于后两句中,后两句其实是诗人的自问,自己在官场沉浮,去争生活,争名利,不知不觉人已渐渐老去,双鬓渐染.诗人抒发了淡淡的对日薄西山的感叹,赢得二字更是刻画了诗人一种安详之中略带苦笑的神情.

一般的词分上下阙,又叫上下片,上阙就是一首词的第一段,下阙是该词的第二段.这里的"阙"指的是宋词的一段.这只是字数较短的词的分段叫法.总词牌指的是词的格式的名称. 词的格式和律诗的格式不同:律诗只有四种格式,而词则总共有一千多个格式(这些格式称为词谱).词又称长短句.人们为了便于记忆和使用,所以给它们起了一些名字.这些名字就是词牌.有时候,因为它们是同一个格式的若干变体,几个格式合用一个词牌:有时候,因为各家叫名不同,同一个格式又有几个词牌.

<山园小梅>诗人借梅花清绝高洁的风骨,寄寓自己幽独清高.摒浊就清.不慕荣利.孤芳自赏的思想感情. 首联以梅不畏严寒笑立风中起句,"众"与"独"字对出,言天地间只有此花,写出了梅的峻洁清高.颔联"疏影""暗香"二词既写出梅花稀疏的特点,又写出它清幽的芬芳:"横斜"描绘了它的姿态,"浮动"写出梅花的神韵.黄昏月下.清澈水边的环境烘托,就更突出了梅花的个性.颈联"以物观物

上阕写正月十五的晚上,满城灯火,尽情狂欢的景象.下阕仍然在写元夕的欢乐,且一对意中人巧遇的场景. 1.上阕:"东风夜放花千树,更吹落,星如雨"一开始就把人带入了火树银花的节日中.其中"东风夜"化用岑参的"忽如一夜春风来,千树万树梨花开"一句."宝马雕车香满路,凤箫声动,一夜鱼龙舞"是指人们通宵达旦地载歌载舞. 2.下阕:"蛾儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去"写的是观灯的女子,她们穿着美丽动人,所过之处,阵阵暗香

1.此诗前两句写诗人看到满园金黄的菊花中有一朵雪白的菊花,感到欣喜:后两句把那朵雪白的菊花比作是参加"歌舞席"的老人,和"少年"一起载歌载舞.全诗表达了诗人虽然年老仍有少年的情趣.以花喻人,饶有情趣. 2.题为"赋白菊",诗开头却先道满园的菊花都是金黄色."满园花菊郁金黄,中有孤丛色似霜."这是用陪衬的手法,使下句中那白色的"孤丛"更为突出,犹如"万绿丛中一点红",那一点红色也就更加显目

1.刘禹锡:字梦得,河南洛阳人,自称"家本荥上'',籍占洛阳,其先为中山靖王刘胜,唐朝文学家.哲学家,有"诗豪"之称: 2.内容:杨柳青青江水平,闻郎江上唱歌声.东边日出西边雨,道是无晴还有晴: 3.翻译: 江边垂柳,绿意盎然:江中流水,平如镜面,突然她听到了江上传来了熟悉的歌声.我心中的人儿啊,就像这晴雨不定的.天气,说是晴天,西边却下着雨,说是雨天,东边却还挂着太阳,他对我像是无情又像是有情,真让人捉摸不定: 4.表达感情:写的是一位沉浸在初恋中的少女的心情.她爱着一个人