李叔同的送别会怎样的打动你

1.李叔同填词的<送别>大约作于1908年. 2.李叔同(1880-1942),又名李息霜.李岸.李良,谱名文涛,幼名成蹊,学名广侯,字息霜,别号漱筒.李叔同是著名音乐家.美术教育家.书法家.戏剧活动家,是中国话剧的开拓者之一.他从日本留学归国后,担任过教师.编辑之职,后剃度为僧,法名演音,号弘一,晚号晚晴老人,后被人尊称为弘一法师.1913年受聘为浙江两级师范学校音乐.图画教师.1915年起兼任南京高等师范学校音乐.图画教师,并谱曲南京大学历史上第一首校歌.

<送别>实际上是李叔同以送别朋友为缘由,用无所明指的象征,传达出感悟人生.看破红尘的觉悟,所以<送别>不仅仅是朋友之间挥手相送的骊歌:而是李叔同即将告别人间.弃世出家的"前奏曲". 弘一法师,俗名李叔同,清光绪六年(1880年)阴历九月二十生于天津官宦富商之家(祖籍浙江平湖),1942年九月初四圆寂于泉州.他是中国新文化运动的前驱,卓越的艺术家.教育家.思想家.革新家,是中国传统文化与佛教文化相结合的优秀代表,是中国近现代佛教史上最杰出的一位高僧,又是国际上声誉

芳草碧连天意思是翠绿的草望不见头,仿佛连着天了,形容离人一去千里.这句话出自李叔同的送别.全文:长亭外,古道边,芳草碧连天.晚风拂柳笛声残,夕阳山外山.天之涯,地之角,知交半零落.一壶浊酒尽余欢,今宵别梦寒.长亭外,古道边,芳草碧连天.问君此去几时还,来时莫徘徊.天之涯,地之角,知交半零落.人生难得是欢聚,惟有别离多.

内容:长亭外,古道边,芳草碧连天.晚风拂柳笛声残,夕阳山外山.天之涯,地之角,知交半零落.一壶浊酒尽余欢,今宵别梦寒.长亭外,古道边,芳草碧连天.问君此去几时来,来时莫徘徊.天之涯,地之角,知交半零落.人生难得是欢聚,惟有别离多.1915年,在杭州第一师范任教的李叔同,写了这首著名的<送别>.它属于李叔同早年创作的"学堂乐歌".所谓"学堂乐歌",是指清末明初一批有抱负的知识分子,鼓吹音乐对思想启蒙的重大作用,积极提倡在学校中开设音乐课.同时,一些在日本留

李叔同留日期间,日本歌词作家犬童球溪采用<梦见家和母亲>的旋律填写了一首名为<旅愁>的歌词.而李叔同作于1914年的<送别>,则取调于犬童球溪的<旅愁>,<送别>这首歌的歌词是李叔同在上海,送别挚友许幻园所作,在经历了二次革命失败.袁世凯称帝这些层出不穷的社会变幻后,许幻园家中的百万资财和家业荡然无存,许幻园赴京找袁世凯讨回公道,在离别时,李叔同在百感交集中写此歌送别许幻园.

这首歌词清新淡雅,情真意挚,"晚风拂柳笛声残,夕阳山外山"两句周而复始,与回环往复的旋律相配合,加深了魂牵梦绕的离情别意,曲调婉转流利,幽扬入妙.他的作品充满了哲人的智慧.忧思和悲悯,充满了对生命的思索.歌词通篇用白描手法,而且第一段全部是用来写景的:第二段里时空的交错,以现在时"今宵别梦寒"来总括全篇.它的妙处就在于"一切景语皆情语",长亭.古道.芳草.晚风.夕阳等都是离人眼中所看到的景物,景物依旧,人在别时,听起来就备感凄凉.歌词紧扣主题,充

1.李叔同代表作品:<三宝歌>.<南京大学校歌>.<送别歌>. 2.李叔同的诗词在近代中国文学史上同样占有一席之地.他年轻时,即以才华横溢引起文坛瞩目.客居上海时,他将以往所作诗词手录为<诗钟汇编初集>,在"城南文社"社友中传阅,后又结集<李庐诗钟>.出家前夕,他将清光绪二十六至三十三年(1900-1907年)间的20多首诗词自成书卷.其中就有<留别祖国并呈同学诸子>.<哀国民之心死>等不少值得称道的佳

1.李叔同填词的歌曲如下:<春景><送别><西湖><梦><清凉><花香><世梦>等. 2.李叔同简介:李叔同(1880年10月23日-1942年10月13日),又名李息霜.李岸.李良,谱名文涛,幼名成蹊,学名广侯,字息霜,别号漱筒.李叔同是著名音乐家.美术教育家.书法家.戏剧活动家,是中国话剧的开拓者之一.他从日本留学归国后,担任过教师.编辑之职,后剃度为僧,法名演音,号弘一,晚号晚晴老人,后被人尊称为弘一法师.1913年

1.民国1914年. 2.李叔同留日期间,日本歌词作家犬童球溪采用<梦见家和母亲>的旋律填写了一首名为<旅愁>的歌词.而李叔同作于1914年的<送别>,则取调于犬童球溪的<旅愁>.