蚕头燕尾是哪一种书体的用笔特征

折钗股是一种行书的用笔技法,折钗股是中国画技法术语.是用笔的方法之一.指行笔转折处要圆而有力,不妄生圭角,形若折钗方为正法,虽弯曲盘绕而其笔致依然圆润饱满. 行书,是一种书法统称,分为行楷和行草两种.它在楷书的基础上发展起源的,是介于楷书.草书之间的一种字体,是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的."行"是"行走"的意思,因此它不像草书那样潦草,也不像楷书那样端正.实质上它是楷书的草化或草书的楷化.楷法多于草法的叫"行楷",草法多于

锥画沙是一种所谓"平"的用笔技法,是指运笔时用力平均,起讫分明,笔笔送到,既不柔弱,也不挑剔轻浮.以锥子划沙,起止无迹,具有"藏锋"的效果,而两侧沙子匀整凸起,痕迹中正,形似"中锋",故用锥画沙以比喻书迹的圆浑. 宋代黄庭坚称:"如锥画沙--盖言锋藏笔中,意在笔前."相传褚遂良曾将此法传于陆彦远.<述张长史笔法十二意>载:"(陆彦远)思而不悟,后于江岛,遇见沙平地静,令人意悦欲书.乃偶以利锋画而书之,其劲

屋漏痕是学书者参证了悟的用笔方法,以这种用笔方法得到的线条,才是古人认为富有纯粹.纯净.美感.品味的线条."屋漏痕"形象地比喻横直划力匀而藏锋的用笔方法.屋漏痕是用笔的一种比喻,是颜真卿提出的.比喻竖画用笔在运笔时,行笔不能一泻而下,须顿挫运笔,显得入纸三分又圆活生动,才能使笔墨如破屋壁间之雨水漏痕,其形凝重自然.

月仪帖属于章草书法,章草,是书法的传统书体之一,是早期的草书,始于秦汉年间,由草写的隶书演变而成的标准草书.章草是"今草"的前身,今草产生于东汉末,是从章草变化来的.与"今草"的区别主要是保留隶书笔法的形迹,上下字独立而基本不连写. <月仪帖>传为西晋书法家索靖所书,是章草名帖.我们见到的是<邻苏园法帖>拓本,纵32厘米.<月仪帖>为书信文例,按月令书写.该拓本已缺四至六页,计18页.

魏碑是楷书的一种,魏楷和晋朝楷书.唐朝楷书并称三大楷书字体. "魏碑体"是时代的产物,它的产生和发展都伴随着社会的变革,它从一个侧面反映了当时的面貌,反映着人们审美观念的变迁,社会风气的演变. 在魏晋之际已经有了楷书,钟繇的<宣示表>.王羲之的<黄庭经>等楷书作品已然是比较成熟的楷书,但是大批西晋知识分子随晋室南渡之后,北朝的书风就和南朝大异了. 魏碑的特点: 在横画和捺画中,还是保持隶书的特点,常伸展到字形边界,甚至还超出边界. 字形和隶书相比较,是呈扁方形的

1.骨法用笔:是谢赫"大法"中的第二条."骨法"系指形体结构,包括面貌.骨骼的部位,"用笔'概指笔下所表现出来的技巧.连起来讲,是说明用笔不能脱离开形体与结构的准确性,二者是紧密相连的: 2.中锋:毛笔的笔头共分三段,顶端的部位是笔尖,中部是笔腹,与笔管相接的为笔根.通常绘画使用的是笔根以外具有弹性的部位,国画一切技法变化都是笔锋与笔腹作用于纸上的结果. 中锋执笔是将笔管垂直．与纸成90度,笔尖正好留在墨线中间,画出的笔线挺拔流畅,一般使用于勾勒人的面部及

冰种的特征是外层表面上光泽很好,半透明至透明,清亮似水给人以冰清玉莹的感觉,敲击玉体音呈金属脆声,玉体形貌观感似冰晶.无色或少色,粒度均匀一致,晶粒肉眼能辩,硬玉质纯无杂质,质地细润,无裂绺棉纹或稀少.有的将冰种细分为冰种.准冰种.冰种水头足(1.5分水分),很透明,质地极佳.准冰种水头好(1分水分),半透明,质地很佳.若冰种翡翠中有絮花状或断断续续的脉带状的蓝颜色,则称这样的翡翠为"蓝花冰",是冰种翡翠中的一个常见的品种.

1.被动大陆边缘又称大西洋型大陆边缘,即通常所说的稳定大陆边缘,构造上长期处于相对稳定状态的大陆边缘,其地壳是洋壳到陆壳的过渡,大陆和海洋位于同一刚性岩石圈板块内的过渡带,它没有海沟俯冲带,早期裂开阶段位于板块内部,随后被动地随着裂开的板块而移动,故无强烈地震.火山和造山运动,它以生成巨厚的浅海相沉积.岩浆活动微弱和地层基本上未遭变形而与活动大陆边缘形成鲜明对照. 2.活动大陆边缘又称太平洋型大陆边缘.主动大陆边缘,是具有沟.弧.盆体系的大陆边缘,典型的活动大陆边缘从大洋到陆地具有如下结

五种书体:篆书.隶书.楷书.草书.行书. 1.篆书:包括大篆和小篆.大篆又称籀文,从甲骨文演变而来,形体多重叠.小篆又叫秦篆,在籀文的基础上发展形成,通行于秦朝,形体匀圆整齐. 2.隶书:由篆书简化演变而成,始于秦,普遍使用于汉魏.它把篆书圆转的笔画变为方折,在结构上,改象形为笔画化. 3.楷书又叫正书.真书,从隶书发展而来.始于汉末,盛行于魏.晋.南北朝,一直通行到现在.楷书形体方正,笔画平直,运笔较灵活. 4.草书:一种为求书写便利而产生的字体.始于汉初,历经魏.晋.南北朝和隋唐,从章草进而