鹧鸪天这个词牌名的来历

据<隋唐嘉话>为隋炀帝凿汴河时所作 . <水调歌头>是词牌名之一,又名<元会曲>.<凯歌>.<台城游>.<水调歌 >,双调九十五字,上片九句四平韵.下片十句四平韵.唐朝大曲有"水调歌". 宋乐入"中吕调",见<碧鸡漫志>卷四.凡大曲有"歌头",此殆裁截其首段为之.九十五字,前后片各四平韵.亦有前后片两六言句夹叶仄韵者,有平仄互叶几于句句用韵者. 名篇有宋代苏轼的&

词牌名<虞美人>的来历: 虞美人是著名词牌之一,此调原为唐教坊曲,后用作词牌,初咏项羽宠姬虞美人,因以为名.又名<一江春水>.<玉壶水>.<巫山十二峰>等.双调,五十六字,上下片各四句,皆为两仄韵转两平韵.古代词开始大体以所咏事物为题,配乐歌唱逐渐形成固定曲调,后即开始名为调名即词牌.因李煜填此词的名句,又名一江春水,此外又名玉壶冰.<虞美人>即是如此

1.词牌名是词的一种制式曲调的名称,有固定的格式与声律,决定着词的节奏与音律. 2.所谓词牌,就是指唐宋时代经常用以填词的大致固定的一部分乐曲的原名.词牌数目,大约有八百七十多个(包括少数金.元词调),词的内容多数已与词牌的意义无关.事实上,从北宋开始,词人在词牌之外,往往另加题名或序言以说明词意.至于各词牌的出处,只有少数是可以考证的,绝大部分已无法弄清其来历了.

词牌名为沁园春的词有<沁园春·孤馆灯青>.<沁园春·雪>.<沁园春·长沙>.<沁园春·恨>.<沁园春·宿霭迷空>.等这几首词. 沁园春,词牌名,又名"东仙""寿星明""洞庭春色"等.以苏轼词<沁园春·孤馆灯青>为正体,双调一百十四字,前段十三句四平韵,后段十二句五平韵.另有双调一百十六字,前段十三句四平韵,后段十三句六平韵:双调一百十二字,前段十三句四平韵,后段十二句五平韵等

1.词牌名主要有长相思.渔歌子.苏幕遮.永遇乐.虞美人.清平乐.采桑子.雨霖铃.菩萨蛮.醉花阴.浣溪沙.临江仙.水调歌头.渔家傲.鹊桥仙.点绛唇.相见欢.捣练子.生查子等. 2.词牌,就是词的格式的名称.词的格式和律诗的格式不同:律诗只有四种格式,而词则总共有一千多个格式(这些格式称为词谱). 3.词,又称长短句.人们为了便于记忆和使用,所以给它们起了一些名字.这些名字就是词牌.有时候,因为它们是同一个格式的若干变体,几个格式合用一个词牌:有时候,因为各家叫名不同,同一个格式又有几个词牌.

<清平乐村居>的词牌名是清平乐. 清平乐,原为唐教坊曲名,后用作词牌名,又名"清平乐令""醉东风""忆萝月".为宋词常用词牌.此调正体双调八句四十六字,前片四仄韵,后片三平韵.<清平乐村居>是南宋辛弃疾所填.辛弃疾(1140-1207)南宋词人.原字坦夫,改字幼安,别号稼轩,汉族,历城人.全词为:茅檐低小,溪上青青草.醉里吴音相媚好,白发谁家翁媪?

1.好听的词牌名:满庭芳.青玉案.天仙子.风流子.采桑子.水龙吟.瑞龙吟.凤萧吟.沁园春点绛唇.乌夜啼.玉京谣.念奴娇.广寒秋.子夜歌.川拨棹.天门谣.天香引. 2.词牌名是词的一种制式曲调的名称,有固定的格式与声律,决定着词的节奏与音律.

1.词牌,就是词的格式的名称.常见的词牌名主要有长相思.渔歌子.苏幕遮.永遇乐.虞美人.清平乐.采桑子.雨霖铃.菩萨蛮.醉花阴.浣溪沙.临江仙.水调歌头.渔家傲.鹊桥仙.点绛唇.相见欢.捣练子.生查子等. 2.并且,词牌按照不同的来源,可以划分为三个类别.第一类是已有固定曲子,只负责填词即可.例如:蝶恋花.西江月等.第二类是词牌名来源于作品当中的某个词语.例如:如梦令.忆江南.念奴娇.忆秦娥等.第三类是词牌名和词的题目相同.例如:踏歌词.舞马词.欸乃曲.浪淘沙.抛球乐.更漏子等.

词牌名是词的格式名称,而曲牌是曲调的调名. 词牌和曲牌的区别: 1.曲有衬字,某些曲牌还可增减字句,而词的字数是固定的,这是曲与词最重要的区别: 2.北曲无入声,入声已入派"三声",以平.上.去.分平仄,有些曲牌不仅要分平仄,还要分"上.去"声:词以"平.上.去.入"分平仄个别词牌如<满江红>只能用入声押韵: 3.曲的韵脚密,甚至句句押韵,平仄互押常见,且一韵到底:词的韵脚疏,仅少数词牌可转韵或平仄互押: 4.曲牌可叠用,不同的曲牌还