白居易的草描写的是什么意境

枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马.夕阳西下,断肠人在天涯. 这首诗的画面很简洁,就像一幅山水写意,寥寥几笔,使得安静的枯藤老树,和黄昏起落与树枝上的鸦雀给勾勒了出来.这是远景,就像舞台剧的背景一样,把诗歌的伤感基调展了开来.之后是近景,西风中的古道和瘦马,夕阳寂寞.其中"瘦马"说明旅人走了很久,很远的路途了,可见旅途的漂泊和困顿.由此自然而然的引出了天涯孑孓独行的落寞游子.

相传白居易写草的时候是十六岁,这首诗的题目是<赋得古原草送别>是白居易十六岁时应考的习作,赞扬了草坚强顽强的精神.诗的首句"离离原上草",紧紧扣住题目"古原草"三字,并用叠字"离离"描写春草的茂盛.第二句"一岁一枯荣",进而写出原上野草秋枯春荣,岁岁循环,生生不已的规律.

描写草的句子,举例如下: 唐,杜甫<春望>:国破山河在,城春草木深. 唐,岑参<白雪歌送武判官归京>:北风卷地白草折,胡天八月即飞雪. 唐,白居易<长恨歌>:西宫南内多秋草,落叶满阶红不扫. 唐,白居易<钱塘湖春行>:乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄. 南北朝,佚名<敕勒歌>:风吹草低见牛羊. 汉,曹操<观沧海 / 碣石篇>: 树木丛生,百草丰茂. 唐,韩愈<春雪>:新年都未有芳华,二月初惊见草芽. 宋,辛弃疾<清平乐

1黄色纤维.汉赵晔<吴越春秋·勾践归国外传>:"乃使国中男女入山采葛,以作黄丝之布,欲献之." 2.黄色的蚕丝.南朝宋鲍照<拟行路难>诗之九:"锉檗染黄丝,黄丝历乱不可治."唐张说<梁四公记>:"扶桑国使使贡方物有黄丝三百斤,即扶桑蚕所吐,扶桑灰汁所煮之丝也.帝有金炉重五十斤,系六丝以悬炉,丝有馀力." 3.指刚抽芽叶之柳条.唐戎昱<赋得江上柳送人>:"江柳断肠色,黄丝垂未齐."

1.孟浩然<春晓>:夜来风雨声,花落知多少. 2.白居易<草>:野火烧不尽,春风吹又生. 3.杜甫<春夜喜雨>:随风潜入夜,润物细无声. 4.岑参<走马川行奉送出师西征>:冬风:轮台九月风夜吼,一川碎石大如斗,随风满地石乱走. 5.李白<关山月>:长风几万里,吹度玉门关. 6.李白<春思>:春风不相识,何时入罗帏. 7.杜甫<登高>:风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回. 8.王之焕<出塞>:羌笛何须怨杨柳,春风不度

1.野火烧不尽,春风吹又生.出自唐·白居易<草/赋得古原草送别> 2.原文:离离原上草,一岁一枯荣.野火烧不尽,春风吹又生.远芳侵古道,晴翠接荒城.又送王孙去,萋萋满别情. 3.白话文释义:草原上的野草长得很旺,每年都会经历枯萎和繁荣的过程,野火也无法将它烧尽,春风一吹,它又生长了出来.芳香古老的道路上弥漫,阳光下,翠绿的野草通向那荒凉的城镇.又送走了亲密的好朋友,这离别之情如茂盛的野草,充塞胸怀.

胡琴既适宜表现深沉.悲凄的内容,也能描写气势壮观的意境,音色接近人声,情感表现力极高. 胡琴,琴类一种,因为来源于北方少数民族,古代汉人称谓北方少数民族为"胡",从北方传过来的琴,因此而得名.蒙古族弓拉弦鸣乐器.古称胡尔.蒙古族俗称西纳干胡尔,意为勺子琴,简称西胡.元代文献称其为胡琴.汉语直译为勺形胡琴,也称马尾胡琴.历史悠久,形制独特,音色柔和浑厚,富有草原风味.可用于独奏.合奏或伴奏.流行于内蒙古自治区各地,尤以东部科尔沁.昭乌达盟一带最为盛行.

陶渊明的饮酒:采菊东篱下,悠然见南山. 王安石的梅花:墙角数枝梅,林寒独自开. 白居易的草:离离原上草,一岁一枯荣. 贺知章的咏柳:碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦. 诗句,就是组成诗词的句子.诗句通常按照诗文的格式体例,限定每句字数的多少.中国最早的诗句为律诗结构,格律要求严格,比如先秦时期的诗一般每句四言,见于诗经.后发展为五言或七言律诗,见于唐诗.宋元经济文化进一步发展后,诗句内容逐渐扩充和演绎,到了新民主主义革命后期,诗句演变成没有了字数的限制的自由体诗歌.

1.鼓,在民族乐队.各种戏剧和曲艺歌舞中,鼓有震撼人心,烘托气氛的作用. 2.笙,笙的音色清晰透亮,音域宽广,感染力强,在民族乐队中可以独奏.重奏或合奏. 3.埙,埙是中国最古老的吹奏乐器之一,相传起源于一种叫做"石流星"的狩猎工具. 4.琴,琴常用于高级的演奏场所,是一种文化素质和修养的体现,也是社会文明程度的体现. 5.瑟,瑟属于弦乐器,它的来源与狩猎的弓弦有关. 6.笛子,笛子的本义是气体在其中滑行的竹管,它可用于独奏.重奏或伴奏. 7.萧,它适用于吹奏悠长.恬静.抒情的曲调,能