古诗月是故乡明上一句是什么

古诗"杏花烟雨江南"的上一句是:"报道先生归也".出自虞集的<风入松·寄柯敬仲>,原文是:重重帘幕寒犹在,凭谁寄.银字泥缄.报道先生归也,杏花春雨江南. 古诗,是中国古代诗歌的一种体裁,又称古体诗或古风,指的是产生于唐代以前并和唐代新出现的近体诗(又名今体诗)相对的一种诗歌体裁.其特点是格律限制不太严格.

映日荷花别样红的上一句古诗是接天莲叶无穷碧.接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红的意思是那亭亭玉立的荷花绽蕾盛开,在阳光辉映下,显得格外的鲜艳娇红. 接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红出自杨万里的<晓出净慈寺送林子方>.通过描写六月西湖的美丽景色,曲折地表达对友人林子方的眷恋之情.其中第二首广为传诵.其首二句以"毕竟"二字领起,一气而下,既协调了平仄,又强调了内心在瞬间掠过的独特感受.然后顺理成章,具体描绘这使他为之倾倒与动情的特异风光,着力表现在一片无穷无尽的碧绿之中那红得&quo

"北风吹罗带"的上一句古诗是"细语人不闻",出自唐代李端的<拜新月>,原文:开帘见新月,便即下阶拜.细语人不闻,北风吹裙带. 译文:撩开门帘,只见一轮新月悬挂夜空,双手合在胸前,深深地拜.对着新月细语喃喃,旁人难以听清,只有微微的寒风,吹起那盈盈纤柔的裙带. 此诗纯用白描勾勒人物,通过娴美的动作.轻柔的细语和亭立的倩影,将人物一片虔诚纯真之情烘托而出,读之余音袅袅,如见其人,如闻其声.表面看,似即写作者之所见所闻,又全用素描手法,只以线条勾勒轮廓:隐秘处

润物细无声的上一句古诗是:随风潜入夜.这句诗的意思是,雨水伴随着春风悄悄融入夜色,细密连绵,无声地滋养着世间万物.该句出自唐代诗人杜甫的<春夜喜雨>,全文如下:好雨知时节,当春乃发生.随风潜入夜,润物细无声.野径云俱黑,江船火独明.晓看红湿处,花重锦官城. 杜甫在经过一段时间的流离转徙的生活后,终因陕西旱灾而来到四川成都定居,开始了在蜀中的一段较为安定的生活.作此诗时,他已在成都草堂定居两年.他亲自耕作,种菜养花,与农民交往,对春雨之情很深,因而写下了这首描写春夜降雨.润泽万物的美景诗作.

水村山郭酒旗风上一句是千里莺啼绿映红.千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风出自杜牧的<江南春>.<江南春>是唐代诗人杜牧创作的一首七绝.诗中不仅描绘了明媚的江南春光,而且还再现了江南烟雨蒙蒙的楼台景色,使江南风光更加神奇迷离,别有一番情趣. 全诗以轻快的文字,极具概括性的语言描绘了一幅生动形象.丰富多彩而又有气魄的江南春画卷,呈现出一种深邃幽美的意境,表达出一缕缕含蓄深蕴的情思,千百年来素负盛誉.

野渡无人舟自横的上一句是春潮带雨晚来急. 原文:独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣. 春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横. 译文:最是喜爱涧边生长的幽幽野草,还有那树丛深处婉转啼唱的黄鹂.春潮不断上涨,还夹带着密密细雨.荒野渡口无人,只有一只小船悠闲地横在水面. 这是一首写景的诗,描写春游滁州西涧赏景和晚潮带雨的野渡所见.首二句写春景.爱幽草而轻黄鹂,以喻乐守节,而嫉高媚:后二句写带雨春潮之急,和水急舟横的景象,蕴含一种不在其位,不得其用的无可奈何之忧伤.全诗表露了恬淡的胸襟和忧伤之情怀.

复照青苔上上一句:返景入深林.出自唐朝诗人王维的,古诗作品<鹿柴>的第三四句.王维(701年-761年,一说699年-761年),字摩诘,号摩诘居士.河东蒲州(今山西运城)人,祖籍山西祁县.唐朝著名诗人.画家.王维出身河东王氏,于开元十九年(731年)状元及第.历官右拾遗.监察御史.河西节度使判官.唐玄宗天宝年间,王维拜吏部郎中.给事中.安禄山攻陷长安时,王维被迫受伪职.长安收复后,被责授太子中允.唐肃宗乾元年间任尚书右丞,故世称"王右丞".

半竿斜日旧关城上一句是一抹晚烟荒戍垒.出自清朝诗人纳兰性德的作品<浣溪沙·身向云山那畔行>,其古诗全文如下: 身向云山那畔行,北风吹断马嘶声,深秋远塞若为情.一抹晚烟荒戍垒,半竿斜日旧关城,古今幽恨几时平.本篇的结尾"古今幽恨几时平",极写出塞远行的清苦和古今幽恨,既不同于遣戍关外的流人凄楚哀苦的呻吟,又不是卫边士卒万里怀乡之浩叹,而是纳兰对浩渺的宇宙,纷繁的人生以及无常的世事的独特感悟,虽可能囿于一己,然而其情不胜真诚,其感不胜拳挚.

刚从神话的蛛网里挣脱上一句:我是你簇新的理想.<祖国啊,我亲爱的祖国>是当代诗人舒婷于1979年创作的一首抒情现代诗.此诗精选了一组组意象,描述了中国过去的贫穷,和人民千百年来的梦想与苦难,亦展现了中国让人振奋的崛起和新生,深情地抒发了诗人自己对祖国的无比热爱.无限期盼和献身决心. 现代诗也叫"白话诗",最早可追源到清末,是诗歌的一种,与古典诗歌相比而言,虽都为感于物而作,但一般不拘格式和韵律.现代诗形式自由,意涵丰富,意象经营重于修辞运用,完全突破了古诗"温柔敦