名著中的好句

时间的脚印中的过渡句是那脚印请问时间怎么会有脚印?然后时间的流逝,他在每个人身上都留下了痕迹,也就是说你变老了,所以我感觉这个脚印就是你老去的象征,脚印越重的话,你就老的越快,这个过渡句就好比鲁迅当年说过的一句话,城里的人想出来,在城外的人想进去.

花灯中的过渡句是哪国的节日也没有咱们的春节热闹. <花灯>是萧乾写的一个作品.萧乾的小说中带有自传性色彩,很多作品是自己童年经历一定程度上的反映.其次,爱国主义的主题在萧乾的作品中也有不少的体现.一部分作品也反映了萧乾对阶级关系的批判和同情.萧乾自小受到基督教文化的影响. 在萧乾的小说中,经常将笔触着眼于细节描写.萧乾正如其他京派作家一样在自然和童心中不断寻找美,他的文字幽丽清逸,雅洁清通,讲究白描的贴切和真实,整个作品风格忧郁而清新.萧乾还非常善于描景抒情.

西江月夜行黄沙道中的断句:明月/别枝/惊鹊,清风/半夜/鸣蝉.稻花香里/说/丰年,听取/蛙声一片.七八个/星/天外,两三点/雨/山前.旧时/茅店/社林边,路转/溪桥/忽见. <西江月·夜行黄沙道中>是宋代词人辛弃疾贬官闲居江西时创作的一首吟咏田园风光的词.此词着意描写黄沙岭的夜景:明月清风,疏星稀雨,鹊惊蝉鸣,稻花飘香,蛙声一片.全词从视觉.听觉和嗅觉三方面抒写夏夜的山村风光,情景交融,优美如画,恬静自然,生动逼真,是宋词中以农村生活为题材的佳作.

二泉映月中的排比句如下: 1.这似乎是阿炳在赞叹惠山二泉的优美景色,在怀念对他恩重如山的师傅,在思索自己走过的人生道路. 2.他爱那支撑他度过苦难一生的音乐,他爱那美丽富饶的家乡,他爱那惠山的清泉,他爱那照耀清泉的月光. <二泉映月>浓缩了民间艺人阿炳艰辛苦难的一生,记叙了<二泉映月>这首名曲的形成过程,再现了<二泉映月>的丰富内涵,表现了阿炳热爱生活.热爱音乐.追求理想.敢于同命运抗争的精神.

名著中的古诗词: 1.昔贤曾此著名香,地位双清四座凉.吹送几多攀桂客,照来无数探花郎.光浮盏面龙鳞动,声透琴心兔魄扬.爽我襟期明我德,步蟾拟驾大鹏翔. 2.寸阴堪惜.趁身强健去,结茅苍壁.错料事,临老方知,国师与高僧,二途俱失.识字吟诗,敌不得.死生何益.看寒山着语,李杜也输,莫道元白,千年过如瞬息.共飞鸿缥缈,沈没空碧.问懒瓒.因甚遭逢,芋魁亦联翩,著名金石.遗臭流芳,老子勿.许多心力.旋消磨.数百瓮齑,掩关入寂. 3.锦城东北黄金地,故迹何人兴此寺.白眉长老重名公,曾识会稽山处士.寺门左壁图

<醉翁亭记>中的对偶句:日出而林霏开,云归而岩穴暝:野芳发而幽香,佳木秀而繁阴:负者歌于滁,行者休于树.<醉翁亭记>是北宋文学家欧阳修创作的一篇散文,出自<欧阳文忠公文集>.全文贯穿一个乐字,其中则包含着比较复杂曲折的内容.一则暗示出一个封建地方长官能与民同乐的情怀,一则在寄情山水背后隐藏着难言的苦衷.正当四十岁的盛年却自号醉翁,而且经常出游,加上他那饮少辄醉.颓然乎其间的种种表现,都表明欧阳修是借山水之乐来排谴谪居生活的苦闷.作者醉在两处:一是陶醉于山水美景之中,二是

<望江南>中的主旨句是:过尽千帆皆不是, 斜晖脉脉水悠悠.此句翻译为上千艘船过去了,所盼望的人都没有出现,太阳的余晖脉脉地洒在江面上,江水慢慢地流着. "过尽千帆皆不是",是全词感情上的大转折.这句和起句的欢快情绪形成对照,鲜明而强烈:又和"独倚望江楼"的空寂焦急相连结,承上而启下."船尽江空,人何以堪!"指希望落空,幻想破灭,这时映入她眼帘的是"斜晖脉脉水悠悠",落日流水本是没有生命的无情物,但在此时此地的思妇眼

世界名著中的名言有很多,举例如下: 1.生存还是毁灭,这是一个值得思考的问题.出自英国莎士比亚的<哈姆雷特>. 2.不要向井里吐痰,也许你还会来喝井里的水.出自苏联肖洛霍夫的<静静的顿河>. 3.神要是公然去跟人作对,那是任何人都难以对付的.出自古希腊荷马的<荷马史诗>. 4.善良人在追求中纵然迷惘,却终将意识到有一条正途.出自德国歌德的<浮士德>. 5.离你最近的地方,路途最远,最简单的音调,需要最艰苦的练习.出自印度泰戈尔的<飞鸟集>.

名著中的人物描写: 1.<红楼梦>中贾宝玉人物描写:头上戴着束发嵌宝紫金冠,齐眉勒着二龙抢珠金抹额,穿一件二色金百蝶穿花大红箭袖,束着五彩丝攒花结长穗宫绦,外罩石青起花八团倭锻排穗褂,登着青缎粉底小朝靴,面若中秋之月,色如春晓之花,鬓若刀裁,眉如墨画,面如桃瓣,目若秋波: 2.<三国演义>中刘备人物描写:那人不甚好读书,性宽和,寡言语,喜怒不形于色,素有大志,专好结交天下豪杰,生得身长七尺五寸,两耳垂肩,双手过膝,目能自顾其耳,面如冠玉,唇若涂脂: 3.<水浒传>中柴进