晏殊词与苏轼词各有什么人生态度

苏轼词风可分三类: 1.豪放风格:这是苏轼故意追求的理想风格,他以充沛激昂甚至悲凉的感情融入词中,写人状物以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜.代表作有<江城子><水调歌头>等. 2.旷达风格:这是最能代表苏轼思想和性格特点的词风. 3.婉约风格:苏轼婉约词的数量在其词的总数中占有绝对多的比例,这些词感情纯正深婉,格调健康高远,也是对传统婉约词的一种继承和发展.

苏轼的词:追求壮美的风格和阔大的意境,在词的创作上自成一家.苏轼一向以文章气节并重,在文学上则反对步人后尘,因而他不满意秦观"学柳七作词"而缺乏气格.扩大词的表现功能,开拓词境,是苏轼改革词体的主要方向.他将传统的表现女性化的柔情之词为扩展为表现男性化的豪情之词,将传统上只表现爱情之词扩展为表现性情之词,使词像诗一样可以充分表现作者的性情怀抱和人格个性.辛弃疾的词:他的词的范围比苏轼的词还要广泛得多.而随着内容.题材的变化和感情基调的变化,辛弃疾的词的艺术风格也有各种变化.他始终把洗雪

苏轼词卜算子说的是白鹭这种鸟.卜算子是词牌名,又名"卜算子令"."百尺楼"."眉峰碧"."楚天遥"等.以苏轼<卜算子·黄州定慧院寓居作>为正体. 另有双调四十四字,前后段各四句.三仄韵:双调四十五字,前段四句两仄韵,后段四句三仄韵等变体.清毛先舒<填词名解>云:"唐骆宾王诗好用数名,人称为'卜算子',词取以为名."清万树<词律>据北宋黄庭坚"似扶着,卖卜算&qu

苏轼,字子瞻,又字和仲,号铁冠道人.东坡居士,世称苏东坡.苏仙 .汉族,眉州眉山人,祖籍河北栾城,北宋文学家.书法家.画家. 苏轼其词开豪放一派,与辛弃疾同是豪放派代表,并称"苏辛". 苏轼继柳永之后,对词体进行了全面的改革,最终突破了词为"艳科"的传统格局,提高了词的文学地位,使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体,从根本上改变了词史的发展方向.苏词中也常常表现对人生的思考.这种对人生命运的理性思考,增强了词境的哲理意蕴.苏轼虽然深切地感到人生如梦,但并未因此

原文: 老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍,锦帽貂裘,千骑卷平冈.为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎. 酒酣胸胆尚开张.鬓微霜,又何妨!持节云中,何日遣冯唐?会挽雕弓如满月,西北望,射天狼. 译为: 我姑且抒发一下少年的豪情壮志,左手牵着黄犬,右臂擎着苍鹰,戴着华美鲜艳的帽子,穿着貂皮做的衣服,带着上千骑的随从疾风般席卷平坦的山冈.为了报答满城的人跟随我出猎的盛情厚意,我要像孙权一样,亲自射杀猛虎. 我痛饮美酒,心胸开阔,胆气更为豪壮,虽然两鬓微微发白,但这又有何妨?什么时候皇帝会派人下来,就像汉文帝派

1.苏轼在婉约之外,大量地创作豪放词,开创了豪放词风,促进了词风的转变,苏轼的豪放词能够借助瑰丽壮伟的意象,恢宏的意境来抒发其慷慨豪情: 2.苏词语言风格为清新朴素,多方面吸收古人语言精华,化用前人语言入词,还运用口误.虚字入词,丰富词的表现力: 3.苏轼"以诗为词"是要突破音乐对词体的制约和束缚,把词由音乐的附属品变为一种独立的抒情诗体,苏轼写词只求阅读而不求演唱,故注重抒情言志的自由,虽然也遵守音律规范但不拘不于音律.

古代的词最初称为"曲词"或者"曲子词",别称有:近体乐府.长短句.曲子.曲词.乐章.琴趣.诗余等. 词是最小的能够独立运用的语言单位.同时,词也是一种诗的别体,萌芽于南朝,是隋唐时兴起的一种新的文学样式.到宋朝初期,词形成了相对固定的格律,演变为宋词.再经苏轼.辛弃疾等人大力拓宽其题材范围,宋词进入辉煌时期.词从长度分小令.和长调.是配合宴乐乐曲而填写的歌诗,词牌是词的调子的名称,不同的词牌在总句数.句数,每句的字数.声调上都有规定.

相同点如下: 苏轼和辛弃疾都是豪放派代表人物,因而词风都具有豪迈的特征.苏词和辛词都挣脱了宋词旖旎的狭小圈子,题材广泛,内容丰富.苏词和辛词都是他们借以表达胸襟抱负的工具,因而都以词言志. 不同点如下: 苏词以诗为词,把本来应该用诗歌表达的内容写进词中,开拓了词的境界.辛词以文为词,经史典籍无不可入词,充分继承了前代的文学遗产.苏词以自己的生活经历和游览所见所闻为主要表现内容,而辛弃疾主要用词舒展自己没有舒展的抱负.苏词平易畅达,辛词较为含蓄.

1.风格不同 花间词主要表现出"词为艳科"的风格:而南唐词则体现出"南国之音哀以思"的哀婉特点. 2.侧重点不同 花间词着重于享乐:而南唐词则侧重于愁苦. 3.出现时间不同 南唐词稍晚于花间词,在<花间集>编纂成时,后主李煜还处于童年时期,也就是说,南唐词人在那时还没有出名或没有创作出后来的著名作品. 4.兴盛地不同 花间词的创作集中在蜀地,与南唐词的兴盛地金陵相距甚远,加上蜀地地形复杂,交通不便,与外界隔绝,南唐词在当时也很难传入蜀中. 5.代表作者不