王国维为什么说李煜的词始变伶工之词而为士大夫之词

始业.旬始.敬始.兆始.始端.始影.始间.谋始.然始.五始.倡始.原始.三始.昉始.伊始.慎始.始而.泰始.虑始.初始.正始.顺始.发始.年始.祖始.始室.讬始.始笄.始祖.始春.缘始.经始.反始.郄始.更始.无始.始黄.始孩.文始.始卒七始.唱始.始鸠.祸始.托始.宙始.始终.始马.本始.方始.始料.元始.乾始.终始.历始.由始.肇始.始冠.创始.伯始.未始.始创.能始.初始.始初.始立.始年.始末.贵始.复始.太始.开始.远始.隗始.始愿.物始.起始.四始.饰始.谨始.二始.

天涯,还忆旧,香尘随马,明月窥车.渐秋风镜里,暗换年华.治科学者,必有待于史学上之材料:而治史学者,亦不可无科学上之知识.有境界自成高格.词至后主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词而为士大夫之词.人之有生,以欲望生也.欲望之将达也,有希望之快乐:不得达,则有失望之苦痛.然欲望之能达者一,而不能达者什佰,故人生之苦痛亦多矣.屏却相思,近来知道都无益.不成抛掷,梦里终相觅.醒后楼台,与梦俱明灭.西窗白,纷纷凉月,一院丁香雪.大家之作,其言情必沁人心脾,其写景也必豁人耳目.其辞脱口而出,无娇柔妆束之态

1.几度烛花开又落,人间须信思量错: 2.自是思量渠不成,人间总被思量误: 3.以我观物,故物皆着我之颜色: 4.无我之境,人皆于静中得知.有我之境,于由动之静时得之.故一优美,一宏壮之: 5.社会上之习惯,杀许多之善人:文学上之习惯,杀许多之天才: 6.诗之境阔,词之言长: 7.一切景语皆情语: 8.词至后主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词而为士大夫之词.

李煜前期的诗词作品,一首首都是词风瑰丽.旖旎柔情,尽述宫闱之乐.闺房之趣.在这期间创作了<玉楼春>:"晚妆初了明肌雪,春殿嫔娥鱼贯列.笙箫吹断水云间,重按霓裳歌遍彻. 临风谁更飘香屑,醉拍阑干情味切.归时休放烛花红,待踏马蹄清夜月."词主要描写了夜宴歌舞的盛况,下片在盛况中不放烟花,而让马蹄踏着月色前进,描写夜宴盛极而不流于俗之功可见一斑.到中期的诗词开始由一些相思和宫廷词慢慢转化成具有忧患意识的词,这和南唐的国运是分不开的,中期是意识到局势的严峻,但又无能为力,无可奈何.

若把后主词风以人作喻,降宋前是无忧少年,降宋后便是一夜白头的老翁.降宋前,颇有花间词的风格,绮丽旖旎,率真恣意,内容多为宫闱与闺房之趣,以及对自然的观感思索,降宋后,词风变得哀郁深沉,境界格局有所升华,悲切疏朗,对往事.自然的追忆与伤怀,也化为对亡国和浮世的复杂深思. 降宋前,那句有名的"奴为出来难,教君恣意怜",将小周后私会后的心理通过换位揣摩刻画得入木三分,此外,春殿嫔娥.佳人金钗.拈花嗅蕊.似雪明肌.清曲樱桃.霓裳笙歌.纱窗醉梦.烂嚼红茸等描写也极尽香闱之乐:降宋后,最负盛名的&

作为<菩萨蛮>下阕将少女的炽烈恋情推向高潮:在一番担惊受怕之后,美好的愿望终于实现,像迂回曲折的流泉,遇到开阔处,如瀑布般倾泻出来,"见"."颤"."难"."恣意怜",几个字将所有的感触直截了当地显现出来,情真景真,毫无伪饰. 李煜的这首词,极俚,极真,也极动人,用浅显的语言呈现出深远的意境,虽无意于感人,而能动人情思,达到了王国维所说"专作情语而绝妙"的境地. <传史>记载:李煜与

词牌名为沁园春的词有<沁园春·孤馆灯青>.<沁园春·雪>.<沁园春·长沙>.<沁园春·恨>.<沁园春·宿霭迷空>.等这几首词. 沁园春,词牌名,又名"东仙""寿星明""洞庭春色"等.以苏轼词<沁园春·孤馆灯青>为正体,双调一百十四字,前段十三句四平韵,后段十二句五平韵.另有双调一百十六字,前段十三句四平韵,后段十三句六平韵:双调一百十二字,前段十三句四平韵,后段十二句五平韵等

相见欢李煜在初中必修三,<相见欢·无言独上西楼>是南唐后主李煜(存疑)的名篇,词牌名为<相见欢>,咏的却是离别愁,这是作者被囚于宋国时所作.词中的缭乱离愁不过是他宫廷生活结束后的一个插曲,由于当时已经归降宋朝,这里所表现的是他离乡去国的锥心怆痛.这首词感情真实,深沉自然,突破了花间词以绮丽腻滑笔调专写"妇人语"的风格,是宋初婉约派词的开山之作. 975年(开宝八年),宋朝灭南唐,李煜亡家败国,肉袒出降,被囚禁待罪于汴京.宋太祖赵匡胤因李煜曾守城相拒,封其为&qu

水调歌头是词牌名.水调歌头本身就是一词牌名.这首词是宋神宗熙宁九年中秋作者在密州时所作. 水调歌头是词牌名吗 水调歌头是词牌名,该词牌名有众多古诗,然后在后面显示古诗的第一句,表示这首哪位诗人的古诗.水调歌头,词牌名,又名"元会曲""凯歌"台城游"水调歌""花犯念奴""花犯". 以毛滂<元会曲·九金增宋重>为正体,双调九十五字,前段九句四平韵,后段十句四平韵.另有双调九十五字,前段九句四平韵.两