苏轼词卜算子说的是哪一种鸟

苏轼<卜算子>说的鸟是大雁.这是苏轼着名的咏物词.原句是:"拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷."译文是:它拣遍了寒冷的树枝不肯栖息,却躲到寂寞的沙洲甘愿受苦. 此词上阕写鸿见人,下阕写人见鸿,借月夜孤鸿这一形象托物寓怀,表达了词人孤高自许.蔑视流俗的心境.全词借物比兴,写景兴怀,托物咏人,物我交融,含蕴深广,风格清奇,为词中名篇.

苏轼词风可分三类: 1.豪放风格:这是苏轼故意追求的理想风格,他以充沛激昂甚至悲凉的感情融入词中,写人状物以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜.代表作有<江城子><水调歌头>等. 2.旷达风格:这是最能代表苏轼思想和性格特点的词风. 3.婉约风格:苏轼婉约词的数量在其词的总数中占有绝对多的比例,这些词感情纯正深婉,格调健康高远,也是对传统婉约词的一种继承和发展.

晏殊词词表现作者对时光流逝的怅惘和对春意阑珊的惋惜,抒发他轻淡.幽微的富贵闲愁,但在情意缠绵中又传达出深沉的哲理思索,体现出人生有限.时间永恒的况味,这是晏殊对自然.人生的通达.圆融的观照. 苏轼词抒发作者胸中浩然之气,积极乐观的探索和追求着崇高的人生境界,通变达观,参透人生祸福,可看出作者面对仕途的失意.乖舛的人生时所表现出来的宠辱不惊.超脱坦然.豪放旷达的人生态度.

苏轼的词:追求壮美的风格和阔大的意境,在词的创作上自成一家.苏轼一向以文章气节并重,在文学上则反对步人后尘,因而他不满意秦观"学柳七作词"而缺乏气格.扩大词的表现功能,开拓词境,是苏轼改革词体的主要方向.他将传统的表现女性化的柔情之词为扩展为表现男性化的豪情之词,将传统上只表现爱情之词扩展为表现性情之词,使词像诗一样可以充分表现作者的性情怀抱和人格个性.辛弃疾的词:他的词的范围比苏轼的词还要广泛得多.而随着内容.题材的变化和感情基调的变化,辛弃疾的词的艺术风格也有各种变化.他始终把洗雪

苏轼,字子瞻,号东坡居士.仁宗嘉佑二年年进士,时年仅二十一岁,深得欧阳修赏识. 苏轼是宋代文学最高成就的代表,形成了与婉约词平分秋色的豪放词派.其诗题材广阔,清新豪健,善用夸张比喻,独具风格,与黄庭坚并称"苏黄".词开豪放一派,与辛弃疾同是豪放派代表,并称"苏辛". 苏词在词史上占有特殊地位,为词的的开拓了新天地.苏轼以其奔放的才情,将词笔深入到社会生活的各个方面,诸如怀古记游.写景咏物.亲情友谊.田园风光以及参禅说理等.苏词突破词"艳科的"定义

苏轼,字子瞻,又字和仲,号铁冠道人.东坡居士,世称苏东坡.苏仙 .汉族,眉州眉山人,祖籍河北栾城,北宋文学家.书法家.画家. 苏轼其词开豪放一派,与辛弃疾同是豪放派代表,并称"苏辛". 苏轼继柳永之后,对词体进行了全面的改革,最终突破了词为"艳科"的传统格局,提高了词的文学地位,使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体,从根本上改变了词史的发展方向.苏词中也常常表现对人生的思考.这种对人生命运的理性思考,增强了词境的哲理意蕴.苏轼虽然深切地感到人生如梦,但并未因此

苏轼在词的创作上取得了非凡的成就,就一种文体自身的发展而言,苏词的历史性贡献又超过了苏文和苏诗.苏轼继柳永之后,对词体进行了全面的改革,最终突破了词为"艳科"的传统格局,提高了词的文学地位,使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体,从根本上改变了词史的发展方向. 苏轼对词的变革,基于他诗词一体的词学观念和"自成一家"的创作主张.自晚唐.五代以来,词一直被视为"小道".柳永虽然一生专力写词,推进了词体的发展,但却未能提高词的文学地位.而苏轼首先在

原文: 老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍,锦帽貂裘,千骑卷平冈.为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎. 酒酣胸胆尚开张.鬓微霜,又何妨!持节云中,何日遣冯唐?会挽雕弓如满月,西北望,射天狼. 译为: 我姑且抒发一下少年的豪情壮志,左手牵着黄犬,右臂擎着苍鹰,戴着华美鲜艳的帽子,穿着貂皮做的衣服,带着上千骑的随从疾风般席卷平坦的山冈.为了报答满城的人跟随我出猎的盛情厚意,我要像孙权一样,亲自射杀猛虎. 我痛饮美酒,心胸开阔,胆气更为豪壮,虽然两鬓微微发白,但这又有何妨?什么时候皇帝会派人下来,就像汉文帝派

苏轼是中国文学史上的旷世奇才,他的诗.文.词都有高深的造诣,尤其是他创作的词更是开一代新风,他的词艺术的创新在于: 一.豪放风格:这是苏轼刻意追求的理想风格.他以充沛.激昂甚至略带悲凉的感情融入词中,写人状物以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜:如<江城子密州出猎><念奴娇赤壁怀古>. 二.旷达风格: 这是最能代表苏轼思想和性格特点的词风,表达了诗人希望隐居.避开乱世.期待和平的愿望:如<水调歌头>. 三.婉约风格:苏轼婉约词的数量在其词的总数中占有绝对多的比例