望岳颔联最传神的两个字是

望岳颔联具体写泰山的雄奇壮观的景象,天地间的灵秀造化都集于泰山,山势之高足可遮天蔽日,表现了对于泰山美景.巍峨气势的赞叹.颈联写作者所见所想,杜甫并未登山,但他写到"荡胸生层云",既是他对于登上泰山后的想象,又是他对于自己年少壮志,大展宏图的自信. "望岳"共三首,这一首是写望东岳泰山的.诗以"望"入题,赞叹东岳,讴歌造化.希望凌顶而小天小,以抒雄心壮志.开首两句,写泰山的高峻伟大,先写对它的仰慕,再写它横跨齐鲁两地的壮伟.三.四句写近望,所见泰

望岳中的颔联是"造化钟神秀,阴阳割昏晓"."造化钟神秀,阴阳割昏晓"两句,写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大的形象.一个"钟"宇把天地万物一下写活了,整个大自然如此有情致,把神奇和秀美都给了泰山.山前向日的一面为"阳",山后背日的一面为"阴",由于山高,天色的一昏一晓被割于山的阴.阳面,所以说"割昏晓".这本是十分正常的自然现象,可诗人妙笔生花,用一个"割"字,则写

颔联和颈联必须对仗,不管是言律诗还是七言律诗,一般来讲最好是颔联和颈联对仗,(即律诗的中间两联)如果没有这个本事,那么颈联要(即第五第六句)一定要对仗. 作律诗不仅要用对仗而且还要讲究平仄和压韵.五言律诗一般首句不用押韵,七言律诗讲究一些的话一.二.四.六.八押平声韵,首句不入韵也可.所以对于当代大.中学生来说要想写一首合格的律诗来说不是那么容易的事情.有些学校的老师瞎扯淡布置小学生填像<钗头凤>这样的词. 殊不知,在中调词牌里<钗头凤>这个词牌,几乎是最难的,因为它不仅仅是用仄声

近体诗以五言和七言为主,其中四句的为绝句,又称截句,八句的为律诗. 对于律诗,两句为一联,共分为四联:第一联称首联,首的意思就是头,第二联称为颔联,颔的意思是下巴,第三联称为颈联,颈的意思是脖子,第四联称为尾联,尾的意思是尾巴. 举例说明: 比如杜甫的<登高>一诗 风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回. 无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来. 万里悲秋常作客,百年多病独登台. 艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯. 其中第二联,即第三四句的"无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来"为颔联.

颔联颈联尾联的意思分别是:律诗中第三,四句即颔联,律诗中第五,六句即颈联,律诗中最后两句即尾联.其中颔联和颈联要求必须对仗.另外,律诗有平仄声的要求. 律诗是中国传统诗歌的一种体裁,属于近体诗范畴,因格律要求非常严格而得名.律诗起源于南朝齐永明时沈约等讲究声律.对仗的新体诗,至初唐沈佺期.宋之问等进一步发展定型,盛行于唐宋时期.律诗在字句.押韵.平仄.对仗各方面都有严格规定.其常见的类型有五言律诗和七言律诗.

<宿云门寺阁>作者:孙逖,全诗:香阁东山下,烟花象外幽.悬灯千嶂夕,卷幔五湖秋.画壁余鸿雁,纱窗宿斗牛.更疑天路近,梦与白云游.颔联是写到达宿处后凭窗远眺的景象,这两句对偶工稳,内蕴深厚,堪称是篇中的警策."悬灯"."卷幔"正是入夜时初到宿处的情状:点燃宿处油灯,卷起久垂的帷帘,观赏起窗外的夜色.诗人借悬灯写出夜色中壁立的千嶂,借卷幔写出想象中所见浩淼的太湖.山与水对比,纵与横映衬,意境极为优美.其实,在茫茫夜色中,纵然卷起窗帘或借助于所悬之灯,也是看不

七律长征的颔联是五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸.<七律·长征>仅用56个字,便高度概括了长征路上的各种艰难险阻.通过生动典型的事例,热情洋溢地赞扬了中国工农红军不畏艰难,英勇顽强的革命英雄主义和乐观主义精神. 这首诗的首联是全诗的统领,以直白的语言,豪迈的语势,高屋建瓴,高度概括了红军在长征过程中所表现出来的大无畏的英雄气概,给整首诗奠定了轻松豪迈.气度不凡的基调."远征难"三个字概括了红军在长征途中遇到的一切困难."远征"是写长征行程之远,时间之长:&

四句古诗不一定分首联颔联.不是所有的古诗都有首联.颔联.颈联和尾联,在律诗中才有.如八句完篇的律诗,每二句成一联,计四联.首联是第一,二句,颔联是第三,四句颈联是第五,六句,尾联是第七,八句. 每首律诗的二.三两联(即颔联.颈联)的上下句惯例是对仗句,首联和尾联可对可不对. 对仗的第一个特点,是句法要相同.如<旅夜书怀>的首联第一句没有谓语,第二句也用无谓语句式相对.颔联上句的句式是"主谓定宾状",下句也用相同的句式相对.颈联用的也是相同的句式. 对仗的第二个特点,是不能用

颔联是:吴楚东南坼,乾坤日夜浮: 赏析:这句诗描述了一幅洞庭湖水势浩瀚.雄伟壮阔的画面.坼,裂开,隔开,诗人下得有力,仿佛洞庭湖把吴.楚两地的广袤区域冲开.分裂,显示出洞庭湖的磅礴气势:浮字具有十分鲜明的动态感,日月星辰都仿佛是昼夜飘浮在湖水之中一般.吴楚,为春秋二国名,大致上吴国在湖东,楚国在湖西,洞庭像是把两隔开.乾坤,此处指日月.