仞字组词仞组词有哪些

没有仞字开头成语,有含仞字的成语如下: 1.千仞无枝:比喻人品正直: 出处:<水经注汶水>:"松枞高千仞而无枝,非忧王室之无柱也." 2.壁立千仞:壁立:峭壁陡立,形容岩石高耸: 出处:晋朝张载的<剑阁铭>:"惟蜀之门,作固作镇,是日剑阁,壁立千仞." 3.宫墙重仞:宫:宫殿:重:多:仞:古代长度单位,周时为八尺,汉时为七尺.比喻学问渊博,不可企及: 出处:春秋鲁国人孔丘的<论语子张>:"譬之宫墙--夫子之墙数仞,不得其

重叠式合成词不同于单纯词中的叠音词: 叠音词是同一音节的重叠,不重叠就不表示意义,也不能单独成词.如"猩"."蝈":或虽表示意义,但与重叠后表示的意义不同,如"太--太太". 叠音词中的两个字代表一个语素. 重叠式是同一语素的重叠,每个语素都有意义,也可单独成词.这类重叠往往只是为了满足音节上的需要,并没有产生附加语法意义.重叠后的意义与语素单用时意义相同,如"妈--妈妈"."偏--偏偏". 重叠式的两个字

双声词:双音节词的两个字的声母相同,叫双声词,它们不能拆开来理解和使用.如: 淋漓.踌躇.犹豫.流利.慷慨.吩咐.崎岖.梗概.孑孓.密码.明媚.牛奶.宣泄等. 叠韵词:叠韵词是联绵词的一种.叠韵是音韵学术语,指双音节联绵词的前后两个音节的韵母相同或相近.韵母相同指的是韵头.韵腹.韵尾都相同.韵母相近指的是韵腹.韵尾相同而韵头不同.如:光芒,缠绵,糟糕,荡漾,缭绕,咆哮,泛滥等.

古代的词最初称为"曲词"或者"曲子词",别称有:近体乐府.长短句.曲子.曲词.乐章.琴趣.诗余等. 词是最小的能够独立运用的语言单位.同时,词也是一种诗的别体,萌芽于南朝,是隋唐时兴起的一种新的文学样式.到宋朝初期,词形成了相对固定的格律,演变为宋词.再经苏轼.辛弃疾等人大力拓宽其题材范围,宋词进入辉煌时期.词从长度分小令.和长调.是配合宴乐乐曲而填写的歌诗,词牌是词的调子的名称,不同的词牌在总句数.句数,每句的字数.声调上都有规定.

1.风格不同 花间词主要表现出"词为艳科"的风格:而南唐词则体现出"南国之音哀以思"的哀婉特点. 2.侧重点不同 花间词着重于享乐:而南唐词则侧重于愁苦. 3.出现时间不同 南唐词稍晚于花间词,在<花间集>编纂成时,后主李煜还处于童年时期,也就是说,南唐词人在那时还没有出名或没有创作出后来的著名作品. 4.兴盛地不同 花间词的创作集中在蜀地,与南唐词的兴盛地金陵相距甚远,加上蜀地地形复杂,交通不便,与外界隔绝,南唐词在当时也很难传入蜀中. 5.代表作者不

苏轼的词:追求壮美的风格和阔大的意境,在词的创作上自成一家.苏轼一向以文章气节并重,在文学上则反对步人后尘,因而他不满意秦观"学柳七作词"而缺乏气格.扩大词的表现功能,开拓词境,是苏轼改革词体的主要方向.他将传统的表现女性化的柔情之词为扩展为表现男性化的豪情之词,将传统上只表现爱情之词扩展为表现性情之词,使词像诗一样可以充分表现作者的性情怀抱和人格个性.辛弃疾的词:他的词的范围比苏轼的词还要广泛得多.而随着内容.题材的变化和感情基调的变化,辛弃疾的词的艺术风格也有各种变化.他始终把洗雪

相同点如下: 苏轼和辛弃疾都是豪放派代表人物,因而词风都具有豪迈的特征.苏词和辛词都挣脱了宋词旖旎的狭小圈子,题材广泛,内容丰富.苏词和辛词都是他们借以表达胸襟抱负的工具,因而都以词言志. 不同点如下: 苏词以诗为词,把本来应该用诗歌表达的内容写进词中,开拓了词的境界.辛词以文为词,经史典籍无不可入词,充分继承了前代的文学遗产.苏词以自己的生活经历和游览所见所闻为主要表现内容,而辛弃疾主要用词舒展自己没有舒展的抱负.苏词平易畅达,辛词较为含蓄.

婉约词派的特点,主要是内容侧重儿女风情.结构深细慎密,重视音律谐婉,语言圆润,清新绮丽,具有一种柔婉之美.但内容比较狭窄.由于长期以来词多趋于宛转柔美,人们便形成了以婉约为正宗的观念.如王世贞的<弇州山人词评>就以李后主.柳永.周邦彦等词家为"词之正宗",正代表了这种看法.婉约词风长期支配词坛,直到南宋姜夔.吴文英.张炎等大批词家,无不从不同的方面承受其影响.

异: 两派词人个性不同,关注的对象也不同.豪放派词人大多是有着一种英雄情结的人他们多关注国家大事,关心民众疾苦,敢于抨击时政.而婉约派词人则多性格冲淡平和.他们大多安于现状,对政治不很敏感.表达方式不同,豪放派词人表达情感多喜欢直截了当直抒胸臆.而婉约词人多注重技巧,多用隐喻暗示,表达含蓄蕴藉.取材不同,题材的广阔和狭窄是豪放派与婉约派最显著的区别. 同: 豪放派词和婉约派词都表达了一种渺茫情感.豪放派和婉约派都是宋代词坛上的两大流派.