苏轼自成一家的创作主张

苏轼的“自成一家”的文艺理论主要是针对苏词提出的,详解如下:

一、自成一家理论的提出: 苏轼是为了使诗的美学品位真正能与诗并驾齐驱,提出词需“自是一家”的创作主张。他是针对不同于柳永词的“风味”而提出的。其内涵包括:追求壮美的风格和阔大的意境,词品应该与人品一致,作词应该想作诗一样抒发自我的真情实感和独特的人生感受。

二、自成一家理论的具体内涵: “自是一家”是苏轼提出的关于作家创作个性的理论主张,旗帜宣明的指出作家个性在创作中的重要作用,实在是难能可贵。反思文学史上的众多文学流派,一味的“拟古”或模仿前人创作,道路越来越狭窄,脱离了文学发展的正常轨道,最终阻碍了作家的创新。苏轼的这一理论主张无疑具有指点迷津的重大理论意义,同时也大大解放了作家的创作个性,能够营造活跃的、健康的文学氛围。

苏轼,字子瞻,又字和仲,号东坡居士,世称苏东坡、苏仙。

时间: 2024-08-02 11:48:38

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这首词是宋神宗熙宁九年中秋作者在密州时所作.这一时期,苏轼因为与当权的变法者王安石等人政见不同,自求外放,展转在各地为官.他曾经要求调任到离苏辙较近的地方为官,以求兄弟多多聚会.到密州后,这一愿望仍无法实现.这一年的中秋,皓月当空,银辉遍地,与胞弟苏辙分别之后,转眼已七年未得团聚了.此刻,词人面对一轮明月,心潮起伏,于是乘酒兴正酣,挥笔写下了这首名篇.

苏轼在词的创作方面有何贡献

苏轼在词的创作上取得了非凡的成就,就一种文体自身的发展而言,苏词的历史性贡献又超过了苏文和苏诗.苏轼继柳永之后,对词体进行了全面的改革,最终突破了词为"艳科"的传统格局,提高了词的文学地位,使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体,从根本上改变了词史的发展方向.主要表现在: 苏轼对词的变革,基于他诗词一体的词学观念和"自成一家"的创作主张.为了使词的美学品位真正能与诗并驾齐驱,苏轼提出了词须"自是一家"的创作主张.扩大词的表现功能,开拓词境,是

苏轼和文与可的关系

苏轼和文与可的关系是表兄弟,苏轼在词的创作上取得了非凡的成就,就一种文体自身的发展而言,苏词的历史性贡献又超过了苏文和苏诗.苏轼继柳永之后,对词体进行了全面的改革,最终突破了词为"艳科"的传统格局,提高了词的文学地位,使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体,从根本上改变了词史的发展方向. 苏轼对词的变革,基于他诗词一体的词学观念和"自成一家"的创作主张.自晚唐.五代以来,词一直被视为"小道".柳永虽然一生专力写词,推进了词体的发展,但却未能提

苏轼的成就有哪些

文学成就: 苏轼在词的创作上取得了非凡的成就,就一种文体自身的发展而言,苏词的历史性贡献又超过了苏文和苏诗.苏轼继柳永之后,对词体进行了全面的改革,最终突破了词为"艳科"的传统格局,提高了词的文学地位,使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体,从根本上改变了词史的发展方向. 苏轼对词的变革,基于他诗词一体的词学观念和"自成一家"的创作主张. 艺术成就: 苏轼<枯木怪石图>: 苏轼擅长写行书.楷书,与 黄庭坚. 米芾. 蔡襄并称为"宋四家&qu

苏轼词的艺术成就

苏轼在词的创作上取得了非凡的成就,就一种文体自身的发展而言,苏词的历史性贡献又超过了苏文和苏诗.苏轼继柳永之后,对词体进行了全面的改革,最终突破了词为"艳科"的传统格局,提高了词的文学地位,使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体,从根本上改变了词史的发展方向. 苏轼对词的变革,基于他诗词一体的词学观念和"自成一家"的创作主张.自晚唐.五代以来,词一直被视为"小道".柳永虽然一生专力写词,推进了词体的发展,但却未能提高词的文学地位.而苏轼首先在

苏轼辛弃疾词风异同

一.苏轼: 1.苏轼以其创作首先突破"词为艳科"的藩篱,开始革新词风,在词的内容上扩大了词的题材,诸如报国壮怀政治理想,民生的疾苦以及农村风光. 2.苏轼的词多在豪放之中表现出飘逸洒脱,旷放自然的韵致. 二.辛弃疾: 1.辛弃疾的词反映的生活面更为广阔.无论是登临怀古.游赏.送别.咏物,词作者都倾注了自己的情志和襟怀,誓要实现理想,抗金宏愿以及献身精神,尤其是壮志难酬的悲愤不平. 2.辛弃疾以文为词,把词散文化,对苏轼的"以诗为词"有进一步发展. 3.辛弃疾的词呈现

苏轼的创作风格

苏轼的诗现存约两千七百余首,其诗内容广阔,风格多样,而以豪放为主,笔力纵横,穷极变幻 ,具有浪漫主义色彩,为宋诗发展开辟了新的道路. 苏轼的词现存三百四十多首,冲破了专写男女恋情和离愁别绪的狭窄题材,具有广阔的社会内容.苏轼在我国词史上占有特殊的地位.他将北宋诗文革新运动的精神,扩大到词的领域,扫除了晚唐五代以来的传统词风,开创了与婉约派并立的豪放派,扩大了词的题材,丰富了词的意境,冲破了诗庄词媚的界限,对词的革新和发展做出了重大贡献.名作有<念奴娇>.<水调歌头>等,开豪放词派的

苏轼创作蝶恋花的背景

1.背景:此词为苏轼被贬于惠州时所作,词人的失意情怀和旷达的人生态度于此隐隐透出. 2.词写暮春景色与伤春之情,却不同于一般的伤春词,惜婉之中有豪语,以超脱的态度淡化悲愁之情,跳出了仅仅伤春的境界.首句看似伤尽春花凋落,实则由衰亡中点出新生:花虽将尽,果却待熟.生与衰的对立,于 词人高妙的构思下得以统一,使人在感染几分悲凉后又意识到生机.二.三句点明时间地点,洗炼而不落俗套.燕子飞,本是动态,词人于其后加一时字,即将这动态定格,化动为静,绿水人家,本为静态,词人却以一绕字使之动态顿生,化静为动.

苏轼词和辛弃疾词有什么区别

苏轼的词:追求壮美的风格和阔大的意境,在词的创作上自成一家.苏轼一向以文章气节并重,在文学上则反对步人后尘,因而他不满意秦观"学柳七作词"而缺乏气格.扩大词的表现功能,开拓词境,是苏轼改革词体的主要方向.他将传统的表现女性化的柔情之词为扩展为表现男性化的豪情之词,将传统上只表现爱情之词扩展为表现性情之词,使词像诗一样可以充分表现作者的性情怀抱和人格个性.辛弃疾的词:他的词的范围比苏轼的词还要广泛得多.而随着内容.题材的变化和感情基调的变化,辛弃疾的词的艺术风格也有各种变化.他始终把洗雪