急鉴赏故都的秋的艺术特色

故都的秋不叫北平的秋,是因为郁达夫从杭州重新回到北平,这里面有离开北京十年的感慨和怀念,也有对北京的深刻感情.故,有历史悠久,年湮代远之感,也有思念故人怀念故乡之情,同时,也有一种繁华退尽,荒凉落寞的意绪.故都指明描写的地点,不是现代繁华的首都北京,而是有着文化底蕴的文明古都.

小说艺术特色包括叙述.描写.虚构.烘托.渲染.夸张.讽刺.抒情.议论.对比等.小说中主要运用叙述.描写.议论.抒情四种表达方式,这其中描写.抒情是考查的重点.描写方式有动静结合.虚实结合等的不同;抒情方式(分为直接抒情和间接抒情两种方式)主要有直抒胸臆.借景抒情.寓情于景.情景交融.情景相生.情因景生.以景衬情.融情入景.一切景语皆情语等.

骆驼祥子的艺术特色是: 老舍长篇小说在结构上的一个突出特点是,以写人为中心,围绕人物的命运来展开情节,小说以主人公祥子的生活遭遇为描写重点和结构中心,以祥子买车.卖车"三起三落"的奋斗.挣扎.堕落过程为叙事线索,一线串珠地组织材料,安排情节,显得不枝不蔓.紧凑集中. 鲜明突出的"京味儿".对北京的风俗民情.地理风貌.自然景物的描写.祥子及其周围各种人物的描写置于一个老舍所熟悉的北平下层社会中.虎妞筹备婚礼的民俗的交代:北平景物的情景交融的描写到祥子拉车路线的详细叙述

敦煌壁画舞蹈的艺术特色主要集中在以下几个方面: 手的形状丰富多姿.纤细秀丽,富有中国的古典美:手臂柔曼多变,手腕和肘部呈棱角:赤足,脚的基本形状为勾.翘.歪:体态基本下沉.出胯.冲身形成三道弯.出胯动作有两种样式:一种是推胯,一种是坐胯.推胯是在提胯惹出上推出,线条较硬,动作有力,坐胯有向前和向后的不同方向,动作柔和.总的构成刚柔相济.曲线鲜明的一种柔.韧.沉.曲相结合的动作特征:使用长绸.腰鼓.琵琶等道具而舞的形象,也是其鲜明特色之一.

善于运用细节的描写来表现人物的精神面貌,是<百合花>的艺术特色,文章的清淡.精致.美丽,在五六十年代的战争小说中是绝无仅有的,它以战争为背景,描写了部队一个年轻的通讯员与一个才过门三天的农村新媳妇之间近于圣洁的感情交流.作品取材于战争生活而不写战争场面,涉及重大题材而不写重大事件,战争的枪林弹雨只是为了烘托小通讯员与新媳妇之间诗意化的没有爱情的爱情牧歌.通过生活的侧面写生活中的普通人,日常生活中的家务事.儿女情,这是茹志鹃一生为数不多的短篇小说的一个重要特点.<百合花>是她早期作品

<故都的秋>是写景抒情的散文,其主体部分是摹绘故都的秋景.文章采用横式结构,从故都秋晨之景.秋槐之景.秋蝉之景.秋雨之景.秋果之景五个方面,紧扣"故都"和"秋"两个词语,表现了"故都之秋"的清.静.悲凉的特点.摹绘,作为一种修辞手法, 是指采用语言形式把事物的外在形貌特征,包括声音.色彩.气味等生动形象地形容出来的一种修辞方式.爱国是<故都的秋>的主旋律.<故都的秋>蕴含深沉的故都之恋.故国之爱,唤起人们对美的

艺术特色也称"表现手法".作家.艺术家在创作中所运用的各种具体的表现方法.在文学创作中,有叙述.描写.虚构.烘托.渲染.夸张.讽刺.抒情.议论.对比等手法. 表现手法从广义上来讲也就是作者在行文措辞和表达思想感情时所使用的特殊的语句组织方式.分析一篇作品,具体地可以由点到面地来抓它的特殊表现方式,首先是字词.语句上的修辞技巧,种类很多,包括比喻.象征.夸张.排比.对偶.烘托.拟人.用典等等. 从作品的整体上来把握它的表现手法时,就要注意不同文体的作品,抒情散文的表现手法丰富多彩,借景抒

现存李清照的<如梦令>词有两首,都是记游赏之作,都写了酒醉.花美,清新别致. 1.在常记溪亭日暮这首词中,艺术特色有叙述.反复.衬托.情景交融,. 如"常记溪亭日暮,沉醉不知归路."运用了叙述的手法.在"争渡,争渡"运用反复的手法,表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情.以"误入藕花深处"衬托主人公的忘情心态.情景交融体现在作者把移动着的风景和怡然的心情融合在一起. 2.在昨夜雨疏风骤这首词中,艺术特色有白描.反复.反问.对比.衬

岭南建筑具有创造意境,追求神似.因借环境,融为一体.群体布局,组合空间.简洁清新,多姿多彩.设计多样,室内精彩.景园文脉,推陈出新的艺术特色. 岭南古建筑屋顶的式样非常丰富,常见有硬山顶.悬山顶.歇山顶.庑殿顶.攒尖顶.在珠三角地区的古建筑中,这五种屋顶均有实例.攒尖顶主要用于亭,较为常见.而悬山顶.歇山顶.庑殿顶,这三种只有较少的几处实例.在珠三角地区绝大多数的古建筑均为硬山式屋顶,它与北方的硬山屋顶有很大的不同.主要表现在山墙的式样上面,屋面的构造这种不同除了有风俗文化差异的原因外,很大程度