李清照的如梦令填词

第一首的赏析: 小令用词简练,只选取了几个片断,把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起,写出了作者青春年少时的好心情,让人不由想随她一道荷丛荡舟,沉醉不归.正所谓"少年情怀自是得",该诗不事雕琢,富有一种自然之美. 第二首赏析: 该首小令是李清照的奠定"才女"地位之作,轰动朝野.传闻就是这首词,使得赵明诚日夜作相思之梦,充分说明了这首小令在当时引起的轰动.李清照的该首小令入木三分地刻画了少女的伤春心境.

词中充分体现出作者对大自然.对春天的热爱.这是一首小令,内容也很简单.它写的是春夜里大自然经历了一场风吹雨打,词人预感到庭园中的花木必然是绿叶繁茂,花事凋零了.因此,翌日清晨她急切地向卷帘人询问室外的变化,粗心的卷帘人却答之以海棠依旧.对此,词人禁不住连用两个知否与一个应是来纠正其观察的粗疏与回答的错误. 绿肥红瘦一句,形象地反映出作者对春天将逝的惋惜之情.词的写法别致,侧重于从听觉方面来塑造形象并构成意境.作者不是平铺直叙地去描写百花凋残的暮春景象,而是立足清晨醒后,从昨夜写起,通过雨疏风骤,

如梦令描写了出游归来的少女词人,泛舟于清溪之上,观赏到藕花绽开.鸥鹭惊飞的美好景色的景色.原文是:常记溪亭日暮,沉醉不知归路.兴尽晚回舟,误入藕花深处.争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭. 如梦令,词牌名.又名"忆仙姿""宴桃源""无梦令"等.以李存勗<忆仙姿·曾宴桃源深洞>为正体,单调三十三字,七句五仄一叠韵.另有三十三字六仄韵,三十三字四仄韵一叠韵,三十三字五平韵一叠韵,以及六十六字五仄韵一叠韵的变体.代表作有李清照<如梦令·常记溪亭

如梦令表达了诗人对故乡,往事的怀念之情以及作者热爱生活,热爱自然,热爱美好事物,感慨青春易逝和惜春之情.如梦令,词牌名.又名"忆仙姿""宴桃源""无梦令"等.以李存勗<忆仙姿·曾宴桃源深洞>为正体,单调三十三字,七句五仄一叠韵.另有三十三字六仄韵,三十三字四仄韵一叠韵,三十三字五平韵一叠韵,以及六十六字五仄韵一叠韵的变体.代表作有李清照<如梦令·常记溪亭日暮>.厉声教<西溪小令二首>等.

<如梦令>的词眼是:"醉",词眼指全词中最精彩和关键性的字.李清照已完全陶醉于美酒.美景.美情之中.共2首 1.李清照<如梦令·常记溪亭日暮> "常记溪亭日暮,沉醉不知归路.兴尽晚回舟,误入藕花深处.争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭. "译 文: 经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候,喝得大醉不知道回来的路.游兴满足了,天黑往回划船,错误地划进了荷花深处.抢着划呀,抢着划呀,惊动满滩的水鸟,都飞起来了.2.<如梦令>"昨夜

1.昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒. -- 李清照<如梦令·昨夜雨疏风骤>. 2.常记溪亭日暮,沉醉不知归路. -- 李清照<如梦令·常记溪亭日暮>. 3.莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦. -- 李清照<醉花阴·薄雾浓云愁永昼>. 4.云中谁寄锦书来,雁字回时,月满西楼. -- 李清照<一剪梅·红藕香残玉簟秋>. 5.薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽. -- 李清照<醉花阴·薄雾浓云愁永昼>. 6.只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁. -- 李清照<武陵

1.接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红.--杨万里<晓出净慈寺送林子方> 2.小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头.--杨万里<小池> 3.晨兴理荒秽,带月荷锄归.--陶渊明<归园田居·其三> 4.叶上初阳干宿雨.水面清圆,一一风荷举.--周邦彦<苏幕遮·燎沉香> 5.兴尽晚回舟,误入藕花深处.--李清照<如梦令·常记溪亭日暮> 6.荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开.--王昌龄<采莲曲二首> 7.秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声.--李商隐<

1.杨万里<小池>:小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头. 2.杨万里<晓出净慈寺送林子方>:接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红. 3.柳永<望海潮·东南形胜>:有三秋桂子,十里荷花. 4.朱庭玉<天净沙·秋>:庭前落尽梧桐,水边开彻芙蓉. 5.王昌龄<采莲曲>:荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开. 6.孟浩然<夏日南亭怀辛大>:荷风送香气,竹露滴清响. 7.苏轼<赠刘景文/冬景>:荷尽已无擎雨盖,菊残犹有傲霜枝. 8.李璟<摊破

绿肥红瘦源自李清照<如梦令·昨夜雨疏风骤>,是描写花的.对应是鸡.这四个字源于女诗人李清照的<如梦令>,原句是"知否,知否?应是绿肥红瘦!" "绿和红"分别代替叶和花,肥和瘦分别形容叶的茂盛和花的凋零.形容花已逐渐开败,而草木枝叶正盛的暮春景色,也是对红颜易老的感慨.