归园田居少无适俗韵

俗韵: 1.不高雅的乐声.<邓鲂张彻落第>中:"古琴无俗韵,奏罢无人听." 2.指不工稳的押韵.<沧浪诗话诗法>:"学诗先除五俗:一曰俗体,二曰俗意,三曰俗句,四曰俗字,五曰俗韵." 3.鄙俗的情味.<诗镜总论>:"诗有灵襟,斯无俗趣;有慧口,斯无俗韵矣." 竹无俗韵:表意是竹子没有鄙俗.不高雅的风骨,也可引喻为人有的高雅情调或者节操.

只有梅花没有雪花的话,看起来没有什么精神气质.如果下雪了却没有文相合,也会非常的俗气. 出自卢梅坡的<雪梅·其二>:有梅无雪不精神,有雪无诗俗了人.日暮诗成天又雪,与梅并作十分春. 译文:只有梅花没有雪花的话,看起来没有什么精神气质.如果下雪了却没有文相合,也会非常的俗气.当在冬天傍晚夕阳西下写好了诗,刚好天空又下起了雪.再看梅花雪花争相绽放,像春天一样艳丽多姿,生气蓬勃. 赏析:此诗阐述了梅.雪.诗三者的关系,三者缺一不可,只有三者结合在一起,才能组成最美丽的春色.诗人认为如果只有梅花独放而

远处的邻村舍依稀可见,村落里飘荡着袅袅炊烟.原句是:暧暧远人村,依依墟里烟.出自:晋宋时期文学家陶渊明的组诗作品<归园田居>.陶渊明在江西彭泽做县令,不过八十多天,便声称不愿"为五斗米向乡里小儿折腰",挂印回家. 归园田居 少无适俗韵,性本爱丘山.误落尘网中,一去三十年. 羁鸟恋旧林,池鱼思故渊.开荒南野际,守拙归园田. 方宅十余亩,草屋八九间.榆柳荫后檐,桃李罗堂前. 暧暧远人村,依依墟里烟.狗吠深巷中,鸡鸣桑树颠. 户庭无尘杂,虚室有余闲.久在樊笼里,复得返自然. 译文

抱朴守拙下一句是行稳致远,抱朴守拙出自<菜根谭>,抱朴一词,语自<老子>.意思是对于一个涉世浅显的人来讲,那他沾染不良的习惯也较少:一个人的阅历世事一旦加深,那城府也随着加深.所以君子与其处事圆滑,不如保持朴实的个性:与其事事小心谨慎.委曲求全,倒不如豁达一些才不会丧失纯真的本性."守拙"一词,语自陶渊明<归园田居*少无适俗韵>"开荒南野际,守拙归园田",意思是固守住愚拙,愚拙为自谦词.

陶渊明的<归园田居>有六首,以下为其中三首: 其一: 少无适俗韵,性本爱丘山. 误落尘网中,一去三十年. 羁鸟恋旧林,池鱼思故渊. 开荒南野际,守拙归园田. 方宅十余亩,草屋八九间. 榆柳荫后檐,桃李罗堂前. 暧暧远人村,依依墟里烟. 狗吠深巷中,鸡鸣桑树颠. 户庭无尘杂,虚室有余闲. 久在樊笼里,复得返自然. 其二: 野外罕人事,穷巷寡轮鞅. 白日掩荆扉,虚室绝尘想. 时复墟曲中,披草共来往. 相见无杂言,但道桑麻长. 桑麻日已长,我土日已广. 常恐霜霰至,零落同草莽. 其三: 种豆南山下,

1.孟浩然<过故人庄>故人具鸡黍,邀我至田家.绿树村边合,青山郭外斜.开轩面场圃,把酒话桑麻.待到重阳日,还来就菊花. 2.<辛夷坞>木末芙蓉花,山中发红萼.涧户寂无人,纷纷开且落. 3.杜甫<绝句>两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天.窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船. 4.归园田居五首陶渊明其一少无适俗韵,性本爱丘山.误落尘网中,一去三十年.羁鸟恋旧林,池鱼思故渊.开荒南野际,守拙归园田.方宅十余亩,草屋八九间.榆柳荫后檐,桃李罗堂前.暧暧远人村,... 5.王维的山水田园

鸡鸣桑树颠的意思是桑树顶有雄鸡不停啼唤. 出处陶渊明的<归园田居·其一> 少无适俗韵,性本爱丘山. 误落尘网中,一去三十年. 羁鸟恋旧林,池鱼思故渊. 开荒南野际,守拙归园田. 方宅十余亩,草屋八九间. 榆柳荫后檐,桃李罗堂前. 暧暧远人村,依依墟里烟. 狗吠深巷中,鸡鸣桑树颠. 户庭无尘杂,虚室有余闲. 久在樊笼里,复得返自然.

"久在樊笼里,复得返自然."的字面意思是:长久地困在笼子里面,现在总算又能够返回到大自然了. 自然,既是指自然的环境,又是指顺适本性.无所扭曲的生活. 这两句再次同开头"少无适俗韵,性本爱丘山"相呼应,同时又是点题之笔,揭示出<归园田居>的主旨. 但这一呼应与点题,丝毫不觉勉强.全诗从对官场生活的强烈厌倦,写到田园风光的美好动人,新生活的愉快,一种如释重负的心情自然而然地流露了出来.这样的结尾,既是用笔精细,又是顺理成章.

榆柳荫后檐,桃李罗堂前出自出自魏晋陶渊明的<归园田居其一>.全诗为,少无适俗韵,性本爱丘山.误落尘网中,一去三十年.羁鸟恋旧林,池鱼思故渊.开荒南野际,守拙归园田.方宅十余亩,草屋八九间.榆柳荫后檐,桃李罗堂前.暧暧远人村,依依墟里烟.狗吠深巷中,鸡鸣桑树颠.户庭无尘杂,虚室有余闲.久在樊笼里,复得返自然. 这首诗生动地描写了诗人归隐后的生活和感受,抒发了作者辞官归隐后的愉快心情和乡居乐趣,从而表现了他对田园生活的热爱,表现出劳动者的喜悦:同时又隐含了对官场黑暗腐败的生活的厌恶之感,表现了作者