元代釉里红瓷器

胎体洁白.细腻.坚硬,足部处理较光滑,并有硬线条的削痕棱角,砂底露胎常现火红色晕,釉面肥腴.浑浊呈青白色.装饰手法有绘画.渲染.勾勒.刻划.凸贴.雕塑等.绘画线条有粗.细之分,或只是勾勒纹饰的轮廓.渲染是在刻划纹饰轮廓线外涂染,成为釉里红地章留白纹饰,或是在刻划线内施红.

釉里红瓷器始于这一工艺始于元代.明代达到成熟阶段,清代以后,更有所发展.釉里红是元代江西景德镇创烧的一种釉下彩绘.釉里红即釉下的红色.它以氧化铜在瓷坯上绘画图案,然后施透明釉,高温还原焰烧成. 青花釉里红是瓷器釉下彩品种之一,青花是一种高温釉下彩装饰,以金属钴为着色剂,罩透明釉高温烧成便呈美丽的蓝色.而釉里红也是一种高温釉下彩装饰,以金属铜为呈色剂,装饰和烧成工艺和青花一样.这种将青花.釉里红两色同施于一器的装饰方法便称为青花釉里红.

1.釉里红线绘,即是在瓷胎上用线条描绘各种不同图案花纹.这是元代釉里红瓷器最主要的装饰方法.由于高温铜红料烧成条件比较严格,往往产生飞红现象,所以,细线描绘花纹的釉里红瓷器烧成比较困难. 2.釉里红拔白,其方法在白胎上留出所需之图案花纹部位,或在该部位刻划出图案花纹,用铜红料涂抹其他空余之地,烧成后,图案花纹即在周围红色中以胎釉之本色显现出来. 3.釉里红涂绘,以铜红成片.成块地涂绘成一定图案花纹.釉里红拔白和釉里红涂绘这两种方法都能减少像釉里红线绘容易产生的飞红现象.

釉里红始于元代,是江西景德镇创烧的一种釉下彩绘.釉里红即釉下的红色,它以氧化铜在瓷坯上绘画图案,然后施透明釉,高温还原焰烧成.但真正色彩鲜艳的极为罕见,这是因为它的制作过程复杂,古代瓷工在制作釉里红瓷器时,先要在瓷坯上描绘图案,然后施上一层透明釉后,再进窑在1300℃左右的高温中一次烧成.这一工艺在明代达到成熟阶段,清代以后更有所发展.

真正的郎窑红色彩浓厚.沉重, 毫无轻浮之感.真品的瓶口处釉色灰白,而赝品为纯白.真品有沉淀的光彩,而赝品有光鲜的红色,非常刺眼.在瓶口白釉和红釉的"接壤处"可看到,真品的红釉有垂流现象,呈自然的流动感,而赝品却明显是将红釉扫上去,甚不自然. 郎窑红,是中国名贵铜红釉中色彩最鲜艳的一种,它的特点是:色彩绚丽,红艳鲜明,且具有一种强烈的玻璃光泽.由于釉汁厚,在高温下产生流淌,所以成品的郎红往往于口沿露出白胎,呈现出旋状白线,俗称"灯草边". 郎窑红底部边缘釉汁流垂凝聚,

产生于宋代,为釉上多种彩的前驱,后沿用于明代万历红彩.铅粉86%配制而成.着色成分为三氧化二铁.制法将硫酸亚铁(青矾)煅烧.漂洗,加入铅粉作熔剂,磨细备用.如作颜色釉色料,则调成釉浆,施于陶瓷器釉面上,氧化焰以900℃左右低温烤烧之.明代嘉靖时,御器厂以矾红釉取代铜红釉.到清康熙时,矾红有了很大的进步,色泽鲜艳,华丽凝重.一般用于五彩.斗彩绘制纹饰,无一色釉器.嘉庆以后,矾红色泽均不甚佳,仅光绪时稍有起色. 矾红瓷器的特点 纹理图案呈现出的是一种橘红色,这是由于它的红釉是用氧化铁就是我们俗称的铁

底足不上釉,露胎,有旋纹:釉层中的气泡,没有元代以前的瓷器那样疏朗,显得比较密集,也能看见气泡中的大小不同层次:纹饰比较简单,纹饰题材相应减少:元代釉里红瓷器无淡彩,只有一个比较浓的色阶,并且纹饰线条常见晕散:器物圈足修胎草率,较粗糙,大多是圈足内斜削.

釉里红带绿是含铜元素的釉子受温度影响发生氧化还原反应,还原为红色.氧化为绿色,二者同时存在,所以红色釉瓷器烧不好就变成绿色的了.釉里红瓷器是比较难以烧造的,带绿的瓷器严格说来是失败的.因为釉里红里面的铜元素对烧造的温度要求极严,上下不差10度,温度一高铜元素就蒸发了,并且在还原火焰的情况下是红色,在氧化火焰的情况下是绿色,瓷器就是氧化和还原的火候没有掌握好所以会出现釉里红里面带绿色.

元代瓷器的特点偏向草原民族风,在瓷器上能看到很多创烧的类似蒙古族特有的器型,创烧的单色釉也比之前更加精美. 元代青花.釉里红的纹饰都非常美观,图案对主次的协调要求很高.枢府烧出的白瓷为甜白釉色,被称为枢府瓷. 元代是所有窑口,无论南方窑口和北方窑口,从材质胎土上都有了很大的改变,因为此时二元配方的发明,创造了高温瓷器及彩绘时期的来临,同时也是单色釉瓷器慢慢淡出历史舞台的转折点. 元代青花瓷大致分三条线路及三种青花发色. 一种是以出口中东国家"波斯"的青花瓷,主要以绘画青花留白带有西域风