什么叫做兴的手法

以起兴手法开篇,由雎鸠在水中沙洲上鸣叫起兴,引出淑女是君子喜爱的配偶的联想. 起兴,又叫"兴"."兴者,先言他物以引起所咏之辞也"出自朱熹<诗集传>.就是说,先说其他事物,再说要说的事物.它一般用在诗章或各节的开头,是一种利用语言因素建立在语句基础上的"借物言情,以此引彼"的艺术表现手法,它有起情,创造作品气氛,协调韵律,确定韵脚和音步,拈连上下文关系等的作用.运用起兴手法还可使语言咏唱自由,行文显得轻快.活泼.

<关雎>的写作手法:运用"兴"的手法,比兴手法的运用为中国诗歌树立了情景交融,托物言志的艺术法则,诗歌以河中沙洲上相互和鸣的水鸟开头,是<诗经>"比兴"手法中"兴"的表现方法,在有"参差荇菜,左右流之" ,'兴'的表现方法,只是一种自由联想,起引出下文的作用,因而不同于后世诗歌的景物描写,但是河水沙洲上的和谐的鸟鸣,仍可以引起读者的遐想,把人带到一片平旷辽远的境地之中,诗因此也显得分外质朴自然.

关关雎鸠在河之洲运用了起兴的手法.它一般用在诗章或各节的开头,是一种利用语言因素建立在语句基础上的"借物言情,以此引彼"的艺术表现手法,它有起情,营造作品气氛,协调韵律,确定韵脚和音步,拈连上下文关系等的作用.运用起兴手法还可使语言咏唱自由,行文显得轻快.活泼. 表现手法从广义上来讲也就是作者在行文措辞和表达思想感情时所使用的特殊的语句组织方式.分析一篇作品,具体地可以由点到面地来抓它的特殊表现方式.

橘颂用了托物言志手法以彼物彼此物.托物言志是一种常见的表现手法.所谓托物言志,也称寄意于物,是指诗人运用象征或起兴等手法,通过描绘客观上事物的某一个方面的特征来表达作者情感或揭示作品的主旨. <橘颂>是一首咏物抒情诗.前半部分缘情咏物,以描写为主:后半部分缘物抒情,以抒情为主.两部分各有侧重,而又互相勾连,融为一体.诗人用拟人的手法塑造了橘树的美好形象,从各个侧面描绘和歌颂,橘树的形象是诗人用以激励自己坚守节操的榜样.

辛弃疾,生于1140年死于1207年,南宋词人.字幼安,号稼轩,今山东济南人. <摸鱼儿>是婉约派的写作手法,它完全运用比.兴的手法来表达词的内容,而不直接说明词的内容. 这说明,辛弃疾虽然是豪放派的代表作家,但是一个大作家,他的词风是多种多样的.尽管<摸鱼儿>词采用婉约的表达形式,并未完全掩盖它的内容.读这首<摸鱼儿>时,读者会感觉到在那一层婉约含蓄的外衣之内,有一颗火热的心在跳动,这就是辛弃疾学蜘蛛那样,为国家殷勤织网的一颗耿耿忠心.

有匪君子的意思是赞美一个君子德才兼并备.宽和幽默,他的美在于气质品格,才华修养,表达永远难以忘怀的情感.有匪君子出自诗经<淇奥>,有匪意为有文采的君子,匪通斐. <卫风·淇奥>是中国古代现实主义诗集<诗经>中的一首赞美男子形象的诗歌.全诗三章,每章九句.诗采用借物起兴的手法,每章均以"绿竹"起兴,借绿竹的挺拔.青翠.浓密来赞颂君子的高风亮节,开创了以竹喻人的先河.此诗运用大量的比喻,首章的"如切如磋,如琢如磨"到第三章"

1.寓意:两情相悦却无法长相厮守.如同劳燕分飞,既有依依不舍的深情,又有无可奈何的感伤. 2.出处:语出汉乐府<孔雀东南飞>:"孔雀东南飞,五里一徘徊". 诗篇开头,"孔雀东南飞,五里一徘徊"是"兴"的手法,用以兴起刘兰芝.焦仲卿彼此顾恋之情,布置了全篇的气氛. 3.作品简介:<孔雀东南飞>取材于东汉献帝年间发生在庐江郡的一桩婚姻悲剧.原题为<古诗为焦仲卿妻作>,因诗的首句为"孔雀东南飞,五里一徘徊&

有匪意思是有文采的君子,出自诗经<淇奥>,是赞美一个君子德才兼并备.宽和幽默,他的美在于气质品格,才华修养,表达永远难以忘怀的情感.<国风·卫风·淇奥>是中国古代现实主义诗集<诗经>中的一首赞美男子形象的诗歌. 诗采用借物起兴的手法,每章均以"绿竹"起兴,借绿竹的挺拔.青翠.浓密来赞颂君子的高风亮节,开创了以竹喻人的先河.此诗运用大量的比喻,首章的"如切如磋,如琢如磨"到第三章"如金如锡,如圭如璧"表现了一种变

"风萧萧兮易水寒"比喻荆轲刺秦王一去不复返的无畏精神,同时又有些悲凉的意境."风萧萧兮易水寒"出自诗歌<易水歌>,<易水歌>一作<渡易水歌>,是战国时期荆轲将为燕太子丹去秦国刺杀秦王,在易水饯别之际所作的一首诗辞. 这首辞前句通过描写秋风萧瑟.易水寒冽,一上一下极天地愁惨之状,渲染了苍凉悲壮的肃杀气氛,渗透出歌者激越澎湃的感情.后句表现主人公大义凛然.义无反顾.抱定必死决心深入虎穴的献身精神.全辞语言简洁.直白,情景交融.全辞仿拟