贺知章是在什么时候写的咏柳

<回乡偶书二首>是唐代诗人贺知章的组诗作品,写于作者晚年辞官还乡之时.第一首诗在抒发作者久客他乡的伤感的同时,也写出了久别回乡的亲切感.第二首诗抓住了家乡的变与不变的对比,流露出作者对生活变迁.岁月沧桑.物是人非的感慨与无奈之情.这两首诗语言朴实无华,感情自然逼真,充满生活情趣.

<回乡偶书>通过写诗人年老回乡的感慨和见闻,表达了他深感人生易老.世事沧桑.物是人非.无所适从的思想感情. <回乡偶书>原文 其一 少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰. 儿童相见不相识,笑问客从何处来. 其二 离别家乡岁月多,近来人事半消磨. 惟有门前镜湖水,春风不改旧时波. <回乡偶书>赏析 回乡偶书二首>是唐代诗人贺知章的组诗作品,写于作者晚年辞官还乡之时.第一首诗在抒发作者久客他乡的伤感的同时,也写出了久别回乡的亲切感;第二首诗抓住了家乡的变与不变的对比,流露出

回故乡的诗句: 少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰.儿童相见不相识,笑问客从何处来: 近乡情更怯,不敢问来人: 人归落雁后,思发在花前: 唯有门前镜湖水,春风不改旧时波: 不见眉间半点黄,花开花落总他乡:子规偏向三更月,唤起愁人也断肠. 回故乡的诗最有名的便是回乡偶书了.<回乡偶书二首>是唐代诗人贺知章的组诗作品,写于作者晚年辞官还乡之时.第一首诗在抒发作者久客他乡的伤感的同时,也写出了久别回乡的亲切感:第二首诗抓住了家乡的变与不变的对比,流露出作者对生活变迁.岁月沧桑.物是人非的感慨与无奈之情.

意思是:儿童们看见我,没有一个认识的."儿童相见不相识"出自唐代诗人贺知章的<回乡偶书二首·其一>.<回乡偶书>是唐代诗人贺知章的组诗作品,写于作者晚年辞官还乡之时. 回乡偶书二首·其一 [作者]贺知章[朝代]唐 少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰. 儿童相见不相识,笑问客从何处来. 译文 年少时离乡老年才归家,我的乡音虽未改变,但鬓角的毛发却已经疏落. 家乡的儿童们看见我,没有一个认识我.他们笑着询问我:你是从哪里来的呀?

鬓毛衰的衰是微弱.变弱的意思,<回乡偶书二首>是唐代诗人贺知章的组诗作品,写于作者晚年辞官还乡之时.第一首诗在抒发作者久客他乡的伤感的同时,也写出了久别回乡的亲切感.第二首诗抓住了家乡的变与不变的对比,流露出作者对生活变迁.岁月沧桑.物是人非的感慨与无奈之情.这两首诗语言朴实无华,感情自然逼真,充满生活情趣. 贺知章在唐玄宗天宝三载(744年),辞去朝廷官职,告老返回故乡越州永兴(今浙江杭州萧山),时已八十六岁.此时距他离开家乡已有五十多个年头了.人生易老,世事沧桑,他心头有无限感慨,于是写下

儿童相见不相识是唐代诗人贺知章的<回乡偶书二首>中的诗句.原文:少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰.儿童相见不相识,笑问客从何处来.译文:我年少时离开家乡,到迟暮之年才回来.我的乡音虽未改变,鬓角的毛发却已斑白.家乡的孩童看见我,没有一个认识我,他们笑着询问我:这客人是从哪里来的. <回乡偶书二首>是唐代诗人贺知章的组诗作品,写于作者晚年辞官还乡之时.第一首诗在抒发作者久客他乡的伤感的同时,也写出了久别回乡的亲切感:第二首诗抓住了家乡的变与不变的对比,流露出作者对生活变迁.岁月沧桑.物

<回乡偶书>的千古名句是"少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰",<回乡偶书二首>是唐代诗人贺知章的组诗作品,写于作者晚年辞官还乡之时,感情自然逼真. 首句用"少小离家"与"老大回"的句中自对,概括写出数十年久客他乡的事实,暗寓自伤"老大"之情.次句以"鬓毛衰"顶承上句,具体写出自己的"老大"之态,从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫.

儿童相见不相识,笑问客从何处来.出自<回乡偶书>:少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰.儿童相见不相识,笑问客从何处来.<回乡偶书>是唐代诗人贺知章的组诗作品,写于作者晚年辞官还乡之时.第一首诗在抒发作者久客他乡的伤感的同时,也写出了久别回乡的亲切感.

回乡偶书二首·其一. 作者:贺知章. 全文: 少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰. 儿童相见不相识,笑问客从何处来. "回乡偶书二首"是唐代诗人贺知章的组诗作品,写于作者晚年辞官还乡之时.第一首诗在抒发作者久客他乡的伤感的同时,也写出了久别回乡的亲切感:第二首诗抓住了家乡的变与不变的对比,流露出作者对生活变迁.岁月沧桑.物是人非的感慨与无奈之情.这两首诗语言朴实无华,感情自然逼真,充满生活情趣.